وليس من قبيل المصادفة أن معرضه المنفرد لعام 1958 الذي أقيم في صالون وارسو بعنوان "دراسة في الفضاء" يرتبط بالاستخدام الأول لمفهوم "البيئة"، وهي واحدة من أكثر الأفكار تطرفاً التي سيتم إدخالها على معجم مصطلحات الفن في القرن العشرين. وأخذت في الاعتبار روحه الفريدة من التجريد التي اقترحت أولوية العلاقات المتبادلة بين مختلف الأعمال وديناميات المشاهد عندما تواجه فعل تحرير اللون. أما بالنسبة تعيين فانغور باعتبارها الرومانسية بين الفنانين op، هناك حنين أحمر في تخيل الفضول الشباب من أربعة عشر عاما والتلسكوب الذي قام به والأشياء ضبابية انه ينظر من خلال عدسة هذا الجهاز المؤقت. ولد في وارسو، بولندا، في عام 1922، وكان سيصوغ البدعة الأنبوبية في عام 1936 (أو نحو ذلك) وعاش كما كان يحلم بالنجوم النابضة والأجرام السماوية، وبينومبرا القمر وهو يمر عبر مراحله، ووميض الزهرة الشبيه بالجوهرة في سماء الليل. هذا الشغف الذي بدأ في السعي مدى الحياة لتحقيق تقنية والقدرة كرسام لخلق نظام من الاستعارات البصرية لبصريات هذه الظاهرة الكونية خفضت إلى الضوء النقي واللون المعبر عنها مثل الدوائر غير واضحة، والأمواج، والأميبا، وأشكال السحب.

تم رسم SU 10 في عام 1971 خلال ما يعتبر بشكل عام سنوات فانغور الذهبية ، بين عامي 1958 و 1975. كان ذلك بعد عام من معرضه المنفرد في غوغنهايم عندما تم تركيب 37 لوحة على طول جدران المنحدرات المتصاعدة لتلك المينا المذهلة لعبقرية فرانك لويد رايت. وقد أثبت اتحاد ذلك الشذوذ المعماري وروح فانغور الفريدة من التجريد العرض النهائي لاهتمامه الطويل في التفكير في العلاقات المكانية لأعماله المعروضة في توتو بنية واعية حول الكيفية التي قد تؤثر بها التجربة على المراقب. ليس من الصعب أن نتصور مع الأشكال المشبعة للغاية والآثار الاهتزازية أن SU 10، وهو عمل من كثافة وقوة يمكن أن تملك مكانها عندما ينظر إليها يبحث صعودا من rotunda الطابق الأرضي إلى ارتفاع المستويات إلى لوحات النابض مع اللون كما لو سديم علقت في المدار. 

تأثير SU 10 كدراسة في اللون يشير إلى فنان استثمرت بالكامل في استكشاف آثار المتعة كجانب من جوانب الرؤية. ترتبط ارتباطا وثيقا على نطاق واسع M 74 في المجموعة الدائمة من متحف غوغنهايم، العصابات المتموجة من التذبذبات من الألوان المشبعة للغاية مشروع وجود الحسية ويتم اختيار واضح لإثارة استجابة عاطفية. واليوم، نحن نميل إلى مقارنة مثل هذا العمل بفنانين من حركة الضوء والفضاء - جيمس توريل يخطر بباله كفنان قادر على التلاعب بالضوء والفضاء والطبيعة مع وضع أهداف مماثلة في الاعتبار. ومع ذلك فانغور هو رسام ، وليس فني الفن الاستفادة من اغصاب الضوء مع الاعتبار الواجب للعلاقات المكانية. إنها قدرة فانغور الرائعة على طمس الخطوط بحيث لا تستطيع العين التقاط لحظة الانتقال بين الأشكال التي تميزه عن الرسامين الآخرين وتوفر "الاختراق البصري (الذي) يكتسب أعلى قيمة... لأنها مساحة من الانفتاح والحركة والحياة لا يمكن احتواؤها في أي صيغة مجردة". (ستيفان Szydlowski, Wojciech Fangor: الفضاء كعبة, السابقين. القط., كراكوف, 2012, ص. 133) وتسمى هذه التقنية "sfumato"، وقد أكسبته قدرة فانغور الثناء باعتباره القرن العشرين على قدم المساواة مع ليوناردو دافنشي الذي وصف هذه التقنية ومارسها.