بلغ جان فان جوين سن الرشد في أكثر الأوقات ملاءمة. ولد في عام 1596 وبعد عدة أجيال من الإصلاح البروتستانتي الذي خلق سوقا للفن العلماني ، ازدهر كفنان متخصص في المناظر الطبيعية. سيحقق شهرة كبيرة ، لوحاته مرادفة للتحصيل والمكانة. والواقع أن قوائم جرد الأسر في الجمهورية الهولندية في منتصف وأواخر القرن السابع عشر تكشف أن فان جوين كان ممثلا في مجموعاتها أكثر من أي فنان آخر في ذلك الوقت؛ ومن الواضح أن فان جوين كان ممثلا في مجموعاتها أكثر من أي فنان آخر في ذلك الوقت. لوحاته التي يقدرها أشخاص ليس لديهم ثروة كبيرة ولا خبراء استثنائيون بالإضافة إلى أولئك الذين يمتلكون لوحات رائعة بشكل غير مألوف لرامبرانت أو هالس أو دو. فان جوين هو شخصية رئيسية في ظهور تجارة الفن الحديث. ولكن الأهم من ذلك ، أنه كان رائدا في مجال الموضة أسس جمالية جديدة هيمنت على الكثير من لوحات المناظر الطبيعية الهولندية والفلمنكية خلال معظم القرن المسمى "العصر الذهبي".

هذه الجمالية الجديدة ، وهي لوحة رصينة ذات لون بني داكن مرتبطة بأرضية مغرة أساسية هي السلوكيات الأسلوبية التي اشتهر بها فان جوين . استمر في قبول العمولات بالطريقة الملونة لعمله السابق على طريقة معلمه ، إسياس فان دي فيلدي ، لكن الانطباع الجوي المعسول عن River Landscape مع طاحونة هوائية وكنيسة صغيرة هو رمز لأسلوبه الناضج. تم استخدام الأسلوب من قبل العديد من الفنانين من جيله (بما في ذلك رسامي الحياة الساكنة والنوع) ، لكن فان جوين طبق هذه اللوحة والتقنية في أقصى الحدود طوال 1630s و 1640s. إنه مسار سهل التطبيق السريع للطلاء الرطب على الرطب الذي يمكن أن يسرع وتيرة الإنتاج ، ويلبي متطلبات السوق المزدهرة ، ويقلل من تكاليف المواد. ومع ذلك ، مهما كان الدافع الاقتصادي الذي دفع Van Goyen إلى تبني هذه التقنية ، لم يظهر أي فنان في ذلك الوقت براعة أكبر بفرشاة محملة أو حقق شهرة أكبر بسببها. كما روى صموئيل فان جوجسترايتن في أطروحته عام 1678 حول فن الرسم ، خلال مسابقة أقيمت حوالي عام 1630 ، تم تحدي ثلاثة من علماء المناظر الطبيعية لإنشاء لوحة في يوم واحد ، وكان فان جوين هو الذي أظهر قدرة سهلة على استحضار مجموعة من الزخارف من لا شيء. "من خلال "تقميط" اللوحة بأكملها دفعة واحدة - هنا الضوء ، هناك مظلم ، يشبه إلى حد ما العقيق متعدد الألوان ، أو الورق الرخامي - كان (فان جوين) قادرا ، بالكاد أي جهد ، على تطبيق جميع أنواع العربات بضربات فرشاة صغيرة ، بحيث يلوح منظر بعيد في الأفق مع قرى الفلاحين ، بينما يظهر في مكان آخر حصن قديم به بوابة ومرحلة هبوط تنعكس في المياه المتموجة ، وكذلك أنواع مختلفة من السفن والصنادل المحملة بالركاب والبضائع. باختصار ، وجهت عينه - كما لو كانت تبحث عن الأشكال التي كانت مخبأة في فوضى لوحته - يده بمهارة ، بحيث يرى المرء لوحة مثالية. (جوديكجي كيرز ، العصر الذهبي للفن الهولندي ، ص 133)