قبل أن يكون هناك تلفزيون وفي وقت كان فيه الفيلم لا يزال في مهده ، كانت الرسوم التوضيحية ل N. C. Wyeth كهربة القصص التي شكلها بصريا وشرحها. كقارئ شاب ل "جزيرة الكنز" ، من يستطيع أن ينكر الحاجة الملحة للقراءة في الرسم التوضيحي اللامع التالي؟ أو ، في ترقب متحمس ، الإبهام من خلال الصفحات مرارا وتكرارا إلى الصور المقبلة ، حية جدا وحية ومليئة بالتبجح؟  

في عام 1939 ، عرضت شركة Metropolitan Life Company على Wyeth عمولة من نوع مختلف. سلسلة من الجداريات القماشية التي من شأنها أن تعتمد بشكل أقل على التبجح ، ربما ، ولكن بدلا من ذلك ، على إحساس عميق بالزمان والمكان. سيقدمون رؤية حيوية وعظيمة ويعبرون عن روح الفخر الوطني من خلال الاحتفال بالقيم القوية التي تعبر عما يعنيه أن تكون أمريكيا. كان وايث سعيدا. من شأن الألواح الجدارية الأربعة عشر التي وافق على إنتاجها أن تجلب عالم الحجاج إلى الحياة المتوهجة و "بمثابة تعبير بياني ودرامي عن روح نيو إنجلاند" (دوغلاس ألين ، وآخرون ، N. C. Wyeth: The Collection Paintings ، Illustrations ، and Murals ، pg. 169).  وايث، وهو فنان ذو مهارة لا مثيل لها واستثمر بشكل كامل في أصالة الشخصيات التي تملأ رواياته، استمتع بفرصة التعبير عن الفخر الذي شعر به تجاه ماضي أجداده.

"كانت رومانسية الاستعمار المبكر ، وخاصة رومانسية الحجاج في ماساتشوستس ، تثيرني دائما. جاء سلفي نيكولاس وايث من ويلز إلى ماساتشوستس في عام 1647. كانت روح الأيام الأولى على ساحل ماساتشوستس موضوعا نوقش كثيرا في منزلي. ولدت في نيدهام ، وليس بعيدا عن مدينة بليموث ، التي قمت بالعديد من رحلات الحج إليها خلال فترة صبتي ، وأقضي أياما مثيرة في تلك المنطقة التاريخية وحولها. مع هذا كخلفية ، كان من الطبيعي أن يطير في ذهني وقلبي إلى بليموث وإلى الحجاج كموضوع مناسب لسلسلة من لوحات نيو إنجلاند. إذا كان دفء هذه اللوحات وجاذبيتها واضحين لأولئك الذين يدرسونها ، فذلك يرجع أساسا إلى أنها ، بطريقة ذات صلة ، بيان لحياتي وتراثي ". (دوغلاس ألين ، وآخرون ، ن.C. وايث: اللوحات المجمعة والرسوم التوضيحية والجداريات ، ص 171)