بارنيت نيومان هو واحد من أهم الفنانين التعبيريين التجريديين. ظهرت التعبيرية التجريدية من تدمير الحرب العالمية الثانية وكانت مجموعة من الفنانين الذين عملوا من خلال صدمة الماضي وقلق الحاضر الجديد.

غالبا ما يعتقد التعبيرية التجريدية على أنها تتفرع إلى تيارين - الرسامين العمل مثل جاكسون بولوك مع لوحاته بالتنقيط والفنانين حقل اللون مثل بارنيت نيومان الذي استخدم طائرات من اللون. طور نيومان لغة بصرية يمكنه من خلالها استكشاف إمكانيات الطلاء لتشكيل مشهدنا المادي والميتافيزيقي.

ولد نيومان في نيويورك في عائلة يهودية بولندية. تطور في وقت متأخر كفنان ، وليس الهبوط على علامته التجارية "السحابات" حتى 40s له. كانت هذه الأعمدة الملونة محاولاته للخوض في الرسم من جديد ، كما لو أنه لم يكن موجودا من قبل. بدلا من تقسيم المستويات الملونة على القماش ، تعمل هذه الأعمدة الملونة كنقاط اندماج. الفرق بين مجالات الطلاء و "السحابات" يسمح للمشاهد بتجربة لوحات نيومان من الناحية المفاهيمية والجسدية. توازن لوحاته بين الهدوء والديناميكية أثناء سعيه لخلق تعبيرات تتحدث إلى جمهور عالميا وفرديا.

وقد استشهد نيومان في كثير من الأحيان على أنها تمهد الطريق للموجة الثانية من الرسامين حقل اللون من جول أوليتسكي وكينيث نولاند وحتى إلى ما بعد الحد الأدنى مثل ريتشارد توتل. وكما يلاحظ الناقد الفني جوناثان جونز، هناك "خط للتنمية يمتد من جاكسون بولوك وبارنيت نيومان إلى مساحات السماء لجيمس توريل والظاهرة الجيولوجية التي استولى عليها حفرة رودن. هذا التقليد من الفن الأميركي يتراوح، مثل لاسو، عبر مساحات واسعة في كثير من الأحيان، من اللوحات عريضة الشاشة من التعبيريين التجريدية إلى حقل البرق والتر دي ماريا".

المجرة هو مثال بارع في وقت مبكر من لوحاته الرمز البريدي. اللوحة هي عمل نادر ومهم لأنها واحدة من أول من ميزة اثنين من "السحابات" - الأعمدة العمودية من اللون قطع طائرات قماش. أكثر من له "السحابات المزدوجة" التي لديها خطين على مقربة من بعضها البعض، سمح نيومان مساحة للتنفس بين السحابات في هذه اللوحة. وقد تم القيام بهذه اللوحة بعد وقت قصير من Onement الأول ، أول تحقيق له "السحابات". وهكذا، يمثل غالاكسي خطوة هامة في تطوير نيومان بلغته البصرية.

المشارب نفسها هي أيضا من عرض مختلف، وإعطاء العمل دينامية هادئة. يضطر المشاهد إلى التفكير في اللوحة على مستويات مختلفة - الأعمدة الفردية ، المسافة بين السحابات - عيون المرء ليست قادرة على استهلاك اللوحة بالكامل ككل. في الواقع ، استغرق نيومان الآلام للعثور على العرض المناسب للرمز البريدي ، وتوسيعها بشكل غير محسوس من نيته الأصلية. ملاحظة مؤثرة لهذه القطعة، أهدى نيومان اللوحة إلى صديقه وزميله الفنان توني سميث. سميث نفسه كان رائدا في النحت الحد الأدنى. هذه اللفتة تتحدث عن الأهمية التي وضعها نيومان على العمل.