إن الأوضاع القطرية في هوبر التي غالباً ما تكون مُهينة بتشييدات من صنع الإنسان هي إسقاطات مثالية لعينه التي لا تُريد لتكوينها الديناميكي - المزارع والطرق والسكك الحديدية والجسور ومحطة الوقود أو المنارة - عناصر مدمجة في رؤية أمريكية فريدة من أجل إدخال المناظر الطبيعية في نطاق حداثة القرن العشرين. ولكن هوبر كان بارعا على قدم المساواة في خلق المناظر الطبيعية النقية متألقة دون انقطاع من قبل أشكال غير العضوية. لوحة مائية مثل الجراد Spindly مزيد من اصقل سمعته للتراكيب الملعب الكمال واحد الذي يعتمد على حجم واضح والوزن من أشكاله وكذلك أنماط قوية من الضوء والظل. هوبر هو من بين أتباع الأكثر إخلاصا لمُثُل الواقعية في القرن التاسع عشر للفنانين من كوربيت إلى إيكنز وأنشوتز، هنري إلى سلون، بيلوز وكنت. ادعائه أن "هدفي في الرسم كان دائما النسخ الأكثر دقة ممكنة من انطباعاتي الأكثر حميمية من الطبيعة" هو بيان واقعي متشدد. وهو يدعم فكرة سبيندري الجراد هو دقيق، إذا كان انطباعا شخصيا من الإعداد وظروف الإضاءة التي لوحظت في ذلك اليوم الصيفي. ونحن نعلم أنه يصور مشهدا على طول طريق باميت بوينت 4 أميال جنوب منزلهم الاستوديو وليس بعيدا عن Willfleet حيث تسوق النطاط لمحلات البقالة أو التقى الأصدقاء لتناول العشاء في المطعم المحلي.

واحدة من ثمانية ألوان مائية فقط من عام 1936 ، Spindly Locusts ينجح ببراعة في تطبيق التأثير الدرامي لأشعة الشمس التي تقع عبر التلال تضيء أشكالها بلا حراك. كالعادة، بدأ هوبر الألوان المائية مع رسم قلم رصاص سريع وملأها في مع يغسل من اللون مشبعة بشعور من علاء بريما الفورية. الافتراض هو أن المنظر هو الجنوب الغربي وأنه في وقت متأخر من الصباح قبل وقت قصير من شروق الشمس إلى أوجها عند الظهر. ما إذا تم نقل جملون من منزل نيو انغلاند أو مظلة الصفصاف، شكل وهيكل مع الدراما من الضوء، وهنا في الجراد Spindly العرض الأكثر ضخامة من هذا التأثير المحتمل هو مظلة على شكل فطر من الشجرة على الجانب الأيسر من الطائرة الصورة. ربما هو البلوط أو الأرز، وهذا ليس مهما، ولكن على قوة وجودها الخلفية والطريقة التي ترسي الصورة بأكملها، هو العنصر الرئيسي الذي يعمل فقط كمزرعة مع سقف ضارية قد داخل التكوين.

هناك بالتأكيد فنانين أمريكيين آخرين تحتوي لوحاتهم المائية على جاذبية بقدر ما تحتوي على زيوتهم داخل أوفرهم - هوميروس وسارجنت ومارين يُتبادرون إلى الذهن. ولكن ليس من غير البعيد أن تشير إلى أنه، بالنظر إلى أن الألوان المائية بالمعنى الأكثر صرامة هي مجرد غسل في اللون حيث الورقة هي الوسيلة التي يتم بها الكشف عن الضوء، فإن الأسلوب الشفاف لم يناسب فقط أعمق سعي هوبر للبحث عن اللمعان أولاً ولكن ربما يكون قد أثر بشكل عميق على الطريقة التي اقترب بها من عمله في مجال النفط.