لوحات فرانك ستيلا الأربعة المرسومة بالمينا السوداء من خطوط بسيطة ومرتبة عمدا كشف النقاب عنها في ديسمبر 1959 في معرض دوروثي ميلر 16 أمريكيا قلبت صفحة تجاوزات التعبيريين التجريديين ومن شأنها أن تغير مسار تاريخ الفن. ومع ذلك ، تود ستيلا أن تعتقد أن تأثيره الأكبر هو إجباره على الذهاب إلى حالة من الكسر. على مدى ستة عقود والعد ، فعل ذلك بالضبط. ولكن ضع واحدة من منحوتاته الحماسية المستوحاة من الباروك والتي تعتمد على الجدار من 1980s أو '90s بجوار قماش مرسوم بشكل مشدود في ذلك الوقت المبكر ويمكن أن تكون تجربة محيرة. ومع ذلك ، فإن مسار مهنة فرانك ستيلا ليس مفاجئا للغاية عندما يفكر المرء في امتناعه المستمر عن إعادة تصور المواد في تفاعل مع القيم السطحية. عندما وجد حدود قماش مستطيل مقيد ، قام ببناء أطر لدعم الأشكال غير المنتظمة ثم تمرد من خلال بناء هياكل متعددة المستويات ورسمها.

لذلك ربما لا تكون الوفرة المشاغبة ل The Musket بعيدة كل البعد عن تلك اللوحات المختزلة بشكل غير عادي في ذلك الوقت السابق. تم بناؤه ورسمه في عام 1990 وتم تصميمه على جهاز كمبيوتر ، وهو عبارة عن بنية من الألومنيوم المصنوع من قرص العسل المقطوع والمشذب والانحناء والممزق والمحفور والمطلي بمجموعة واسعة من الألوان الفلورية والمعدنية والحمضية التي تنفجر في الإغاثة المنخفضة والمتوسطة.  سيطرت التكعيبية ومبادئها على فن القرن العشرين ، ولكن هنا يبدو أن ستيلا قد وصلت إلى كيس من النثر وألقت حفنة منه في الهواء في لفتة كاسحة ، احتفالا بالتحرر من هذا الانضباط. عنوانه مستعار من الفصل 123 ، وهو واحد من مشهدين مناخيين في موبي ديك يؤكدان على تعليق ميلفيل العميق والفكري على الطبيعة البشرية. يوفر المشهد اللحظة المحورية التي يدرك فيها ستاربكس أنها قد تكون فرصته الأخيرة لاتخاذ القرار النهائي: إنقاذ السفينة وحياة الطاقم عن طريق قتل قبطانه المجنون أو السماح لجنون آهاب بإحضارهم إلى الموت المائي. اجتازت السفينة بيكود وطاقمها الإعصار الكارثي ووجدوا إبحارا سلسا، وعلى الرغم من أن بقية أفراد الطاقم يحتفلون بحظهم السعيد على الرغم من النذير المظلم، إلا أنه عندما يدخل مقصورة آهاب، أمامه رف من المسكيت، كان أحدها قد وجه إليه في وقت سابق. ومع ذلك فهو يقف متجمدا في التردد. ماذا سيفعل؟