تُعد لوحة رداء الحمام الأحمر (مارث بونار) (1912) لبيير بونار صورةً شخصيةً حميمةً غنيةً لمُلهِمة الفنان وزوجته مدى الحياة، مارث دو ميلينيي، رُسِمت في لحظةٍ كان فيها بونار يُعيد تعريف تصوير الداخليات الحديثة من خلال اللون والذاكرة والفروق النفسية الدقيقة. مارث جالسةٌ ومنغمسةٌ في لحظةٍ خاصة، محاطةٌ بأرضيةٍ حمراء مشبعة تضغط قريباً من مستوى اللوحة، مُذيبةً العمق التقليدي لصالح الكثافة اللونية. يظهر رداؤها المزخرف ووجهها المُشكَّل بنعومةٍ من خلال عمل بونار بالفرشاة الطبقية، حيث يعمل اللون أقل كوصفٍ وأكثر كأجواءٍ عاطفية.

رُسِمت اللوحة عام 1912، وعُرِضت على نطاقٍ واسعٍ منذ عام إنشائها، حيث ظهرت في سبعة معارض في باريس وروتردام وميونيخ، مما يشير إلى اعترافها الفوري ضمن دائرة بونار والطليعة الأوروبية الأوسع.

تتمتع اللوحة أيضاً بمصدرٍ متميز، إذ انتقلت عبر مجموعات المجمِّع الفرنسي اليهودي البارز ألفونس كان؛ وأوجين بلو، صاحب الغاليري والمجمِّع والسباك النحتي المؤثر؛ وجاك دوبون، راكب الدراجات الأولمبي الشهير.

رداء الحمام الأحمر منشورٌ سبع مرات، بما في ذلك الكتالوج المنطقي لبونار عام 1968، حيث مُدرَج تحت رقم 674. تحتل صور الفنان لمارث مكانةً مركزيةً في أعماله. توجد أمثلةٌ وثيقة الصلة في المجموعات الدائمة لمؤسساتٍ كبرى مثل تيت، ومتحف الفن الحديث، وغوغنهايم، ومتحف المتروبوليتان للفنون، مما يؤكد الأهمية الدائمة لهذه التراكيب الشخصية العميقة والجذرية شكلياً.