أندري وارهول بولارويدس: أنا، نفسي، وأنا
"أرسم صوراً لنفسي لأذكر نفسي بأنني ما زلت موجوداً." - أندي وارهول
العمل الفني
عن
أصبح أندى وارهول مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالفن الأمريكي ، ناهيك عن فن البوب. وقد استولت قدرته الدقيقة على التقاط قيم المجتمع الأميركي التي تمت تصفيتها من خلال عدسة براقة خيالنا الجماعي في حين تتسلل أيضا إلى مشهدنا البصري. على الرغم من ارتباطه بحفلات فخمة، كان وارهول يراقب دائماً. وكما قالت ديانا فريلاند، صديقة وارهول ونفسها الممثلة في هذا المعرض، "يجب أن تسافر العين".
ليس من المستغرب، إذن، أن يحمل وارهول كاميرا بولارويد من الخمسينات حتى وفاته في عام 1987. في الطرق التي ترددت عاداتنا الحالية مع الهواتف الذكية، بولارويد وارهول هي فورية ومتعددة. ليس من قبيل المصادفة أن المرشحات في وقت مبكر على تطبيقات وسائل الاعلام الاجتماعية مثل إينستاجرام تحاكي بولارويد. في صوره للأشياء اليومية ، يمكن رؤية تأثير وارهول في المصورين اليوم بما في ذلك فولفغانغ تيلمانز ويورغن تيلر. الصور، التي التقطت على حفز لحظة وضعت في غضون دقائق، وأيضا التحدث إلى العابرة وزوال الثقافة.
وكان وارهول يستخدم هذه الولارويدات للوحاته وأشار إلى الصور على أنها "قلم رصاص ورق". من المهم أن نلاحظ أن بولارويد بقي مع وارهول، على الرغم من نداءات من رعاياه. فهي سجل لحياته وممارسته في حين تعكس فكرة الإدماج والإقصاء والتألق والخراب.
التقاط مشرق وجميلة، والمشهورة وال سيئة السمعة، بولارويد وارهول هي نظرة غير المصفاة في المجتمع في حين يجري سجلا لحياة واحدة من أهم الفنان في أميركا. يتحدثون إلى قوة الصورة والوهم.
يمتد المعرض على أربعة أقسام - "أحضره إلى المدرج", "كل ما يلمع", "أنا، نفسي، وأنا"و "Ars Longa " - مع التركيز على مواضيع مختلفة ضمن البولارويدات ككل. تفضل بزيارة معرضنا الافتراضي الآخر "أندي وارهول: الجاذبية الضالة" للحصول على مزيد من المعلومات عن العبقري الغامض.
"أنا، ونفسي، وأنا"
ربما يكون هذا القسم هو الأكثر تأملاً لأنه يتناول الفنان نفسه. وعلى عكس صور البولارويد الأخرى، تتناول هذه الصور كيف يرى الفنان نفسه والصورة التي صاغها - حيث يعززها ويهدمها في الوقت نفسه.
إن أعمال وارهول أكثر بكثير من مجرد أشياء وموضوعات الثقافة الشعبية. فلطالما كان الأمر يتعلق بصناعة الصور التي ينطوي عليها. ومن الأمثلة الأكثر وضوحًا على ذلك أيضًا هذه الصور البولارويدية للفنان. كما ذكرنا في "أحضره إلى المدرج"، كان وارهول مهتمًا منذ فترة طويلة بالسحب وما ينطوي عليه من لعب الأدوار، وتعكس صور وارهول الذاتية في السحب هذا الأمر. وعلاوة على ذلك، فهي تحيلنا إلى صور مان راي للفنان دوشامب في دور روز سيلافي في دور روز سيلافي.
لكن هذا القسم أيضًا يرى وارهول في بيئات متنوعة ومستويات مختلفة من الضعف. حتى بجوار المشاهير، هناك إحراج لوارهول. عندما نتسلح بهذه المعرفة، عندما ننتقل إلى صور بولارويدات أخرى له، ندرك وارهول كفنان وارهول كفنان، وارهول كصانع صور، وارهول كإنسان. نرى كلاً من العلامة التجارية والجهد المبذول لخلق تلك العلامة التجارية.
الاستفسار