العديد من الفنانين من شمال كاليفورنيا المدرجة في المعرض ، مثل المر بيشوف ، وليام h. براون ، ريتشارد ديبينكورن ، وبول Wonner ، ومن المعروف عن مساهماتهم الهامه في خليج منطقه تشكيل (حركه تتالف من الأول ، جسر ، الجيل الثاني من الفنانين الذين تخلوا عن تجريد غير موضوعي لصالح الفن التمثيلي.) في بدون عنوان، 1954 ، وتوظف ديبينكورن التحولات خفيه من اللون لاستحضار الجمال ضعيف من سماء شمال كاليفورنيا حيه وتوسعيه المحيطات من خلال التجريد بينما في بدون عنوان، 1968 ، تحولت مصلحته للتقاط حساسة التفاعل بين الشكل والشكل والضوء والظل.

وهناك مجموعه كبيره من دراسات الأرقام الصغيرة الحجم التي قام بها المر بيشاوف وناثان اوليفيرا ، من بين أمور أخرى ، علي الراي في سان فرانسيسكو. علي الحدود مع التجريد النقي ، وتطبيق اوليفيرا خافت من ألوان المائية في بدون عنوان، 1961 ، يسجل بشكل غامض الجسم الذي يمثله. في تباين ملحوظ ، يستخدم وليام h. براون خطوط مرسومه بشكل حاد مع مناطق الغسيل من الحبر الهند لخلق عاريه، 1961. ظهرت بين الاعمال المعروضة في بالم ديزرت, مانويل نيري نادره, الحجم الحياة, الذكور الرقم, c. 1960, يعكس بشكل حيوي استخدام الفنان الراديكالية متعدد لخلق نسيج سطح كثيف المقدمة في impasto تصويري سميكه.

في معارضه الفورية الأورال من الساحل الشرقي التعبيرية التجريدية ، اعتمدت مجموعه مختاره من الفنانين الذين يعملون إلى حد كبير في لوس انجليس خلال منتصف 1950s الجمالية المتميزة الخاصة بها ، والتي كانت مشبعه في كثير من الأحيان مع التقشف الرسمي. المعروفة باسم الساحل الغربي اللوحة الصلبة الحافة ، ومحاذاتها بشكل مثالي مع العمل من قبل الشركات الصغرى مثل بيت مونندريان ، جوزيف الحلاقين ، واغنيس مارتن ، وكان الرسامين المتشددين أيضا تتاثر إلى حد كبير من الضوء المشع في جنوب كاليفورنيا ، والتي في وقت واحد الشاربين و يضفي علي الاشكال المثالية. علي الراي في سان فرانسيسكو ، وبدون عنوان كارل بنيامين ، c. 1960s ، ينسج ألوان الاوليه والثانوية المختارة تعسفا في سلسله معقده من الأنماط الهندسية. يعرض فريدريك هامرسلي 's Tête-à-Tête ، #4، 1975 ، خطوط جريئه ومناطق من ألوان المقدمة مع دقه واضحة ونظيفه. يشع مع السمو مثل زن ، ومماثله لنمط الحافة الصلبة ، ويعمل من قبل المؤيدين في وقت مبكر من حركه الضوء والفضاء علي وجهه نظر في بالم ديزرت تشمل الجدار الشماليلنورمان زاممت ، 1976 ، والجدار الشرقي، 1977. تتراوح النغمات بين التحولات الملفتة للانتباه والانتقالات اللونية عبر خطه زاممت للصور ، مرددا افاق جنوب كاليفورنيا المفتوحة.