كممثلين الساحل الغربي للحوزة من غريس هارتيغان، هيذر جيمس الفنون الجميلة يقدم في معرض نا سان فرانسيسكو مجموعة مختارة من اللوحات في وقت لاحق من قبل هذا التعبيري التجريدي الرائد.

تُظهر هذه اللوحات الإزهار الكامل لاندماج هارتيغان للشخصيات والصور الثقافية المعروفة في لوحاتها. على الرغم من أنها بدأت كمتمسكة صارمة بالتعبيرية التجريدية ، في وقت مبكر من عام 1952 ، استوعبت هارتيغان التصوير في الرسم. من خلال تضمين الصور المألوفة ، يعتبر هارتيغان في كثير من الأحيان مقدمة لفن البوب. ومع ذلك ، من خلال استبدال إزالة العقيمة وتصنيع كتلة من فن البوب مع العاطفة وتقنية الرسام ، Hartigan يعمق فهمنا لتقاطع البوب ، والتجريد ، والرسم.

في هذا المعرض، يصادف المشاهد لمس الثقافية من شخصيات القرون الوسطى والنهضة إلى بلدي سيدة عادلة. فبدلاً من الصدع المفاجئ من تاريخ الفن مثل غيره من التعبيريين التجريديين، تحتضنه لوحات هارتيغان. وينبع هذا الفهم من عامها في دراسة ونسخ لوحات أولد ماستر في عام 1952 مما أدى إلى صدع مؤقت من الأصدقاء بما في ذلك جوان ميتشل وسحب الدعم من الناقد الفني كليمنت غرينبرغ. ومع ذلك، أدرجت لوحات غريس هارتيغان في المعرض التاريخي في منتصف القرن، 12 أميركيا في متحف الفن الحديث، نيويورك (1956)، وفي اللوحة الأمريكية الجديدة، التي شاركت في تنظيمها وزارة الشؤون البلدية ووكالة الإعلام الأمريكية و سافر إلى ثماني مدن أوروبية من 1958 إلى 1959. وباعتبارها واحدة من عدد قليل من الرسامات اللاتي حصلن على هذا المستوى من التعرض، حصلت هارتيغان على تغطية صحفية كبيرة وظهرت في مجلة لايف في عام 1957 ومجلة نيوزويك في عام 1959. كما تم تضمين عمل هارتيغان في معرض الشارع التاسع، نيويورك (1951).

"لم أختر الرسم ... لقد اختارني لم يكن لدي أي موهبة. لقد كان مجرد عبقرية ." – غريس هارتيجان