يستكشف هذا المعرض الحصري علي الإنترنت المشهد الأمريكي كنوع من وجات نظر مختلفه بما في ذلك الحركات والنظريات والوقت والمكان-الرسم من الاعمال الفنية المتاحة في مواقعنا الخمسة. ليس مجرد لوحات جماليا من الخارج ، والمناظر الطبيعية لأميركا تصبح عدسه من خلالها يمكننا ان نفهم هويتها الجغرافية والثقافية والاجتماعية والسياسية المعقدة. ويستمد عنوان المعرض الهام من الحركة الثالثة للموسيقي الامريكيه جون آدامز "غراند بيانولا". مع إشارته إلى جغرافيا, يصف [آدامز] قطعه ه "مع ه علم-يلوح, [غدي] لحن هزازة إلى الخلف" بما ان "[وهيمنقو] [يورب]". وصف له أيضا بتغليف المعرض. لغتها الصوتية هي تكمله مثاليه للعرض وتوفر طبقه أخرى من فهم اللغة البصرية التي شيدها هؤلاء الفنانين المتباينة لوصف أمريكا.

العنوان الفرعي للمعرض يشير أيضا إلى مجموعه متنوعة من الفنانين الذين عالجوا هذا النوع ، إلى طرق لا تعد ولا تحصي لرؤية ، والي جوانب كثيره من الأحجار الكريمة التي هي أميركا. هو فقط ب يصطف [أمريكانا] من يتعثر أو الانطباعية من جون [جوسف] [انكينغ] ضد السؤال سردية [كروجر] أو ماديه من [رودني] [مكميليون] ان يري التعقيد المنظر طبيعي كنوع وأمريكا كامه. يستكشف المعرض الفجوة في الإحساس بالوادي الجيولوجي وفي تعدد الفهم والرؤية. هو شاطئ المحيط لطيفه awayday كما هو الأمر في مابل ماي وودوارد المشهد الشاطئ ام انها بروده فاتره من جورج غاردنر "بنك نهر الأبيض" ؟ هل أميركا تتالف من الأرض والهندسة المعمارية في واقعيه ديفيس المخروط أو هو الشعب ومن أين ياتون في تفسير Felandus التايمز ؟ وليس هناك أجابه صحيحه واحده ولكنها بالأحرى متعددة التكافؤ. التوازي مع الاعمال والفنانين المعارضين ، يهدف المعرض إلى التقاط روح أميركا ويطلب منا التفكير بشكل أعمق وأكثر انفتاحا حول المناظر الطبيعية وآلامه.

وتشمل أبرز المعارض:

ضوء الربيع، 1969 ، بواسطة جون فيليب يتعثر هو مثال الرعوية لعمله التي ساعدت في تطوير اللغة البصرية من أمريكانا. مثل نورمندي روكويل, تعثر يخلق علي 120 يغطي ل ال يوم السبت مساء موقعه. وقال ان هذه اللوحة ، التي رسمت خلال الستينات المضطربة ، تمثل رؤيته ، "لتسجيل ما هو علي الأرجح آخر تقليد عظيم للزراعة". رسمت في العقد نفسه هو الحظيرة المجموعة بالقرب من ماريون ، 1960 ، بواسطة مارفن المخروط الذي يقدم مشهدا مماثلا من منظور مختلف قليلا من الاقليميه الامريكيه. اللوحة ليست الكثير من السجل الدقيق ولكن الموقع من تفسير المخروط من الزمان والمكان.

ي, 1972, بروبرت [كونغم] من [سري] العمل في اي [كونغم] يعزل أجزاء الكلمات من [فيدل] علامات. هذه اللوحة تسحب من مسرح الحجاب في برودواي الجنوبية في لوس انجليس. تم إنشاء العمل قبل سنوات قليله من مقال توم وولف الشهير ، "العقد" لي "، ونشرت كقصه الغلاف في مجلة نيويورك في أغسطس 23 ، 1976. فريمونت مع اثنين من الفتات ، 2006 ، من قبل الاتجار ديفيس المخروط في نفس الواقعية والموضوع ولكن في سحب النطاق البصري ، عمله هو استكشاف أكثر غموضا من المشهد الأمريكي والثقافة.

العلم، 2002 ، من قبل رودني ماكميليان يقترح خريطة أو المناظر الطبيعية. يصف ماكميليان عمله علي انه يستكشف تاريخ النضال والقوه الكامنة في الرسم المناظر الطبيعية. ما الذي تمثله الراية ؟ من يملك الأرض وباي ثمن ؟ ضخامة القطع يخلق الوعي في المشاهد من أجسادهم فيما يتعلق به. ويؤكد "بند ما بعد المستهلك" من البدلة والملاءات أيضا علي المادية ، لا سيما الأجسام السوداء ، مما يضيف شعورا بالخسارة والمنزل. التعدين قضايا مماثله من الهوية السوداء وأمريكا هو نهر غامتوس من قبل Felandus التايمز. النهر الذي يشير اليه العنوان هو واحد في جنوب افريقيا ، وفي تصوير الشفاه الامريكيه الافريقيه ، تشير التايمز إلى وجود صله أعمق بين الجغرافيا والهوية ، فضلا عن أعاده فحص مشاهد الأميركيين الافارقه في تاريخ الفن.

مادبه غداء، 1961 ، من قبل رولان بيترسن يقدم حركه مختلفه تماما وأسلوب من اللوحات المعاصرة من يتعثر والمخروط. الimpasto السميكة وألوان النابضة بالحياة تحرض علي المتعة اللذيذة التي تسعد العين. في مزيج من اللوحات من عصور مماثله ، والمشاهد قادر علي رؤية الدفع والسحب من أمريكا.

الربيع، 1916 ، بواسطة وليام wendt هو مثال مدروس من الأسلوب الانطباعي ويندي التي استولت علي المناظر الطبيعية في جنوب كاليفورنيا. المانيه المولدة والانتقال إلى الولايات الامريكيه ، قصته يتحدث إلى البلاد كارض المهاجرين. زميل الفنان ألماني المولد وزراعه كاليفورنيا ، وقال يوجين Neuhaus من Wendt ان "انه يغني من الربيع في الخضر الغنية وأكثر في كثير من الأحيان من نوعيه بهيجه من الصيف في البني التقليدية ، في عبارات واسعه الزخرفية." ويرافق اللوحة ، جورج غاردنر سيمونز وبنك النهر الأبيض الخاص به ، الصورة الزيتية ، ويوفر تباينا موسميا حادا ونهجا مختلفا للانطباعية الامريكيه. وتشمل الاعمال الانطباعية الامريكيه الأخرى في المعرض ميلتون الأزرق هيلز من قبل جون جوزيف Enneking والمراعي الصخرية من قبل ادوارد Potthast. المشهد الشاطئ بواسطة مابل مايو وودوارد يجسد عملها في الانطباعية الامريكيه مع الشمس-dappled ، قماش مليئه بالضوء والمشاهد انها كانت علي دراية في بلدها الرئيسية من ولاية رود ايلاند.

صوره/قراءات, 1978, بواسطة باربرا كروغر بالتوازي مع النص والصورة للتركيز علي السرد, الواقع, والهندسة المعمارية. الصور هي من المباني في ولاية فلوريدا وكاليفورنيا ، وتسليط الضوء علي التفاصيل التي من شانها ان تذهب عاده دون ان يلاحظها أحد. يجمع كروغر بين الصورة والروايات الخيالية للسماره والسكان ، مما يعقد المعرفة المتلقية للقصص والمناظر الطبيعية. وتلاحظ كروغر ان "الصورة/القراءات كانت مؤشرا مبكرا علي اهتمامي بالمساحات الخارجية والداخلية وكيفيه تشكيلها لنا بقدر ما نشكلها".

Mcd، 2003 ، بواسطة براين الفريد هو اللوحة ما بعد الحديثة التي تقدم رمزا للثقافة البوب الامريكيه ولكن أيضا علي ما يبدو تحذير المشؤومة. هو حرق أيضا لفته رمزيه أو مجرد لحظه مؤسف انه قد استولت في الطلاء ؟ أكثر ساميه في التلوين ولكن لا يقل ضبابي هو نظرية الحدود (ريو غراندي/زؤانا ديسولادا) ، 2014 ، من قبل توني دي لوس رييس. وقد استخدم دي لوس رييس لغة التجريد وحقل اللون لخلق تاملات حول معني الحدود البصرية والجغرافية. النفط والصبغة التي ملطخه قماش ليست مجرد التحقيق في خصائص الطلاء ولكن المظهر المادي للأنهار الحدود.