يمثل هذا المعرض بداية شراكه هيذر جيمس فأين أرت مع متحف كروكر كممثلين لحوزة بول ونر وويليام ثيوفيلوس براون. وقد تم محاذاة زوجين من الفنانين ، وونر وبراون مع حركه الرمزية منطقه خليج الناشئة في 1950s. علي الرغم من ان Wonner ولدت في Tuscon, اريزونا وبراون في Moline, إلينوي, التقوا في جامعه كاليفورنيا, بيركلي في 1952 حيث كانوا علي حد سواء المتابعة درجات الدراسات العليا. وكان هنا في بيركلي ان كلا من الفنانين التقي أيضا وصديقه الرائدة في منطقه خليج الفنانين التصويرية بما في ذلك ديفيد بارك ، ريتشارد ديبنكورن ، والمر بيشوف. متنزه, [ديبنكورن], و [بيسكف] سياتي معا ل يسحب جلسات أكثر غالبا داخل [وونر] وبني استوديو بما ان هو كان الكبيرة.

كانت الحركة التصويرية لمنطقه الخليج مجموعه فضفاضة من الفنانين الذين انفصلوا عن الأسلوب المهيمن والمؤثر بشكل مفرط في التعبيرية التجريدية. أعاد هؤلاء الفنانون التركيز مره أخرى علي الفن التصويري والتمثيلي. هم استعملوا بدايتهم خاصه كتجريديه [ااكسبرسيوستس] ان يبلغ تشكيلهم. وبهذه الطريقة ، دفع هؤلاء الفنانون اعتبارات ما هو حديث بعيدا عن التجريد مره أخرى علي الجسم والتشكيل. وقد تدفق نفوذهم إلى الحركة الفنية ، وحركه الفوز في سان فرانسيسكو ، والدوران الخاص علي فن البوب من قبل فناني الساحل الغربي مثل وأين ثييبو. مره واحده تعتبر التقليدية, أصبحت اللوحة التصويرية صادمه في بحر من التجريد والاعمال التي رسمت بوفره من Wonner, براون, وساعد أصدقائهم تحول مسار الفن الأميركي في القرن العشرين.

علي مدي حياتهم المهنية الطويلة ، وضعت Wonner وبراون أسلوبهم الفني منفصلة مع مفرداتها البصرية الخاصة. ومع ذلك ، في جلب الاعمال في الحديث مع بعضها البعض في المعرض ، والمشاهد هو قادرا علي معرفه كيف اقتربوا من مواضيع ومواضيع مماثله من وجهه نظرهم الخاصة. أحد المواضيع البارزة التي لها مدي طويل من الفن التاريخي هو الحمامات والسباحين. ويسحب wonner من تاريخ الفن في الرجوع ونمذجة عمله بعد لوحات بول Cezanne علي السباحين; أصبحت أرقام wonner كتله من الشخصيات الديناميكية والاختلاط. الناس في الطبيعة سيظهرون بشكل بارز في مهنه (وونر) في ايدي براون ، الحمامات والسباحين تتحول إلى المنحوتات الطوميه. في تفرده من الشخصيات وطبيعتها العامة مثل الإفريز ، والحمامات براون يتحدثون أكثر إلى الكلاسيكية والفنانين الجدد. براون حتى يضفي جوا من التصوف لهم. ما هو مشترك ، علي الرغم من ، بين Wonner وبراون هو استخدام ألوان نابضه بالحياة والغنية التي تشبع الطائرة البصرية ويلتقط حيوية الساحل الغربي للولايات المتحدة.

وأكد في المعرض هو استخدامها للنماذج. لعب نماذج دور مركزيه في عمليتهم وركض طوال مهنتهم من البداية عندما هم عملوا مع أخرى [بأي] منطقه فنان رمزيه حق إلى النهاية. وتوفر الأرقام ، المهيمنة والمدروسة والحسية ، نظره ثاقبه علي رؤيتهم الفنية. هذا الأسلاف من الجسم البشري ، وغالبا ما يكون الذكور ، بمثابه العلاجية لمفهوم كليمنت غرينبيرغ للفن الحديث والحداثة. فحص الفن التصويري والتمثيلي من Wonner وبراون يفتح التاريخ الفن وراء تطور الفن غير السياقية ، غير موضوعيه. في اعمال الضرب بول Wonner وثيوفيلوس براون ، يكمن الحداثة المتجذرة في التكامل-التوازن بين التجريد والتشكيل ، وتتصارع مع تاريخ الفن ضد البحث عن صوت فردي. هذا المعرض من اعمال مشرقه وحيوية تغطي أربعه عقود يلتقط مجموعه من روحهم الحديثة والرابطة العميقة بينهما.

وقد إنشا كروكر صندوق الهبات بول ونر وويليام ثيوفيلوس براون الذي سيدعم مشاريع المتاحف المتعلقة بالفنانين الناشئين والفنانين المثليين وفقا لرغبات الفنانين. هيذر جيمس تفخر بدعم صندوق الهبات في تمثيل الحوزة Wonner وبراون.