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DOROTHY HOOD (1918-2000)

 
Im Mittelpunkt des Lebens und der Kunst von Dorothy Hood steht ihre Zeit in Mexiko zwischen 1941 und 1962, als sie im Mittelpunkt des kulturellen, politischen und sozialen Geschehens stand. Zu ihren Freunden zählten die Surrealisten Remedios Varo und Leonora Carrington sowie die einheimischen Maler Rufino Tamayo und José Clemente Orozco, mit denen sie eine tiefe Freundschaft entwickelte. Als sie nach Houston zurückkehrte, um die epischen Gemälde zu malen, für die sie für immer bekannt sein wird, öffneten sich für sie die Tore zu fantastischen und schwer fassbaren Welten. Die suggestiven Formen von Black Vessel nehmen das Schichten, Schneiden und Neuanordnen von Material vorweg, um die visuell anregenden Collagen zu schaffen, die sie in den 1980er Jahren oft beschäftigten. Ob beabsichtigt oder nicht, die Anordnung und die wechselseitigen Muster erinnern an eine burmesische Pagode, die sich vom Nachthimmel abhebt. Eine Pagode dient in erster Linie als Monument zur Aufbewahrung von Reliquien, und die stufenförmige Struktur symbolisiert die buddhistischen Lehren. Im Mittelpunkt des Lebens und der Kunst von Dorothy Hood steht ihre Zeit in Mexiko zwischen 1941 und 1962, als sie im Mittelpunkt des kulturellen, politischen und sozialen Geschehens stand. Zu ihren Freunden zählten die Surrealisten Remedios Varo und Leonora Carrington sowie die einheimischen Maler Rufino Tamayo und José Clemente Orozco, mit denen sie eine tiefe Freundschaft entwickelte. Als sie nach Houston zurückkehrte, um die epischen Gemälde zu malen, für die sie für immer bekannt sein wird, öffneten sich für sie die Tore zu fantastischen und schwer fassbaren Welten. Die suggestiven Formen von Black Vessel nehmen das Schichten, Schneiden und Neuanordnen von Material vorweg, um die visuell anregenden Collagen zu schaffen, die sie in den 1980er Jahren oft beschäftigten. Ob beabsichtigt oder nicht, die Anordnung und die wechselseitigen Muster erinnern an eine burmesische Pagode, die sich vom Nachthimmel abhebt. Eine Pagode dient in erster Linie als Monument zur Aufbewahrung von Reliquien, und die stufenförmige Struktur symbolisiert die buddhistischen Lehren. Im Mittelpunkt des Lebens und der Kunst von Dorothy Hood steht ihre Zeit in Mexiko zwischen 1941 und 1962, als sie im Mittelpunkt des kulturellen, politischen und sozialen Geschehens stand. Zu ihren Freunden zählten die Surrealisten Remedios Varo und Leonora Carrington sowie die einheimischen Maler Rufino Tamayo und José Clemente Orozco, mit denen sie eine tiefe Freundschaft entwickelte. Als sie nach Houston zurückkehrte, um die epischen Gemälde zu malen, für die sie für immer bekannt sein wird, öffneten sich für sie die Tore zu fantastischen und schwer fassbaren Welten. Die suggestiven Formen von Black Vessel nehmen das Schichten, Schneiden und Neuanordnen von Material vorweg, um die visuell anregenden Collagen zu schaffen, die sie in den 1980er Jahren oft beschäftigten. Ob beabsichtigt oder nicht, die Anordnung und die wechselseitigen Muster erinnern an eine burmesische Pagode, die sich vom Nachthimmel abhebt. Eine Pagode dient in erster Linie als Monument zur Aufbewahrung von Reliquien, und die stufenförmige Struktur symbolisiert die buddhistischen Lehren. Im Mittelpunkt des Lebens und der Kunst von Dorothy Hood steht ihre Zeit in Mexiko zwischen 1941 und 1962, als sie im Mittelpunkt des kulturellen, politischen und sozialen Geschehens stand. Zu ihren Freunden zählten die Surrealisten Remedios Varo und Leonora Carrington sowie die einheimischen Maler Rufino Tamayo und José Clemente Orozco, mit denen sie eine tiefe Freundschaft entwickelte. Als sie nach Houston zurückkehrte, um die epischen Gemälde zu malen, für die sie für immer bekannt sein wird, öffneten sich für sie die Tore zu fantastischen und schwer fassbaren Welten. Die suggestiven Formen von Black Vessel nehmen das Schichten, Schneiden und Neuanordnen von Material vorweg, um die visuell anregenden Collagen zu schaffen, die sie in den 1980er Jahren oft beschäftigten. Ob beabsichtigt oder nicht, die Anordnung und die wechselseitigen Muster erinnern an eine burmesische Pagode, die sich vom Nachthimmel abhebt. Eine Pagode dient in erster Linie als Monument zur Aufbewahrung von Reliquien, und die stufenförmige Struktur symbolisiert die buddhistischen Lehren. Im Mittelpunkt des Lebens und der Kunst von Dorothy Hood steht ihre Zeit in Mexiko zwischen 1941 und 1962, als sie im Mittelpunkt des kulturellen, politischen und sozialen Geschehens stand. Zu ihren Freunden zählten die Surrealisten Remedios Varo und Leonora Carrington sowie die einheimischen Maler Rufino Tamayo und José Clemente Orozco, mit denen sie eine tiefe Freundschaft entwickelte. Als sie nach Houston zurückkehrte, um die epischen Gemälde zu malen, für die sie für immer bekannt sein wird, öffneten sich für sie die Tore zu fantastischen und schwer fassbaren Welten. Die suggestiven Formen von Black Vessel nehmen das Schichten, Schneiden und Neuanordnen von Material vorweg, um die visuell anregenden Collagen zu schaffen, die sie in den 1980er Jahren oft beschäftigten. Ob beabsichtigt oder nicht, die Anordnung und die wechselseitigen Muster erinnern an eine burmesische Pagode, die sich vom Nachthimmel abhebt. Eine Pagode dient in erster Linie als Monument zur Aufbewahrung von Reliquien, und die stufenförmige Struktur symbolisiert die buddhistischen Lehren. Im Mittelpunkt des Lebens und der Kunst von Dorothy Hood steht ihre Zeit in Mexiko zwischen 1941 und 1962, als sie im Mittelpunkt des kulturellen, politischen und sozialen Geschehens stand. Zu ihren Freunden zählten die Surrealisten Remedios Varo und Leonora Carrington sowie die einheimischen Maler Rufino Tamayo und José Clemente Orozco, mit denen sie eine tiefe Freundschaft entwickelte. Als sie nach Houston zurückkehrte, um die epischen Gemälde zu malen, für die sie für immer bekannt sein wird, öffneten sich für sie die Tore zu fantastischen und schwer fassbaren Welten. Die suggestiven Formen von Black Vessel nehmen das Schichten, Schneiden und Neuanordnen von Material vorweg, um die visuell anregenden Collagen zu schaffen, die sie in den 1980er Jahren oft beschäftigten. Ob beabsichtigt oder nicht, die Anordnung und die wechselseitigen Muster erinnern an eine burmesische Pagode, die sich vom Nachthimmel abhebt. Eine Pagode dient in erster Linie als Monument zur Aufbewahrung von Reliquien, und die stufenförmige Struktur symbolisiert die buddhistischen Lehren. Im Mittelpunkt des Lebens und der Kunst von Dorothy Hood steht ihre Zeit in Mexiko zwischen 1941 und 1962, als sie im Mittelpunkt des kulturellen, politischen und sozialen Geschehens stand. Zu ihren Freunden zählten die Surrealisten Remedios Varo und Leonora Carrington sowie die einheimischen Maler Rufino Tamayo und José Clemente Orozco, mit denen sie eine tiefe Freundschaft entwickelte. Als sie nach Houston zurückkehrte, um die epischen Gemälde zu malen, für die sie für immer bekannt sein wird, öffneten sich für sie die Tore zu fantastischen und schwer fassbaren Welten. Die suggestiven Formen von Black Vessel nehmen das Schichten, Schneiden und Neuanordnen von Material vorweg, um die visuell anregenden Collagen zu schaffen, die sie in den 1980er Jahren oft beschäftigten. Ob beabsichtigt oder nicht, die Anordnung und die wechselseitigen Muster erinnern an eine burmesische Pagode, die sich vom Nachthimmel abhebt. Eine Pagode dient in erster Linie als Monument zur Aufbewahrung von Reliquien, und die stufenförmige Struktur symbolisiert die buddhistischen Lehren.
Schwarzes Gefäßc. 1970-198070 1/8 x 60 1/8 x 1 1/4 Zoll.(178,12 x 152,72 x 3,18 cm) Öl auf Leinwand
Provenienz
Nachlass Dorothy Hood
Dorothy Hood Estate Holdings, Art Museum of South Texas Corpus Christi, Texas, erworben von der oben genannten Person, 2001
McClain Galerie, Houston, Texas
Ausstellung
Texas, Bibliotheken der Universität von Houston, Dorothy Hood: Der Rand des Seins, August 2022 - März 2023
Im Mittelpunkt des Lebens und der Kunst von Dorothy Hood steht ihre Zeit in Mexiko zwischen 1941 und 1962, als sie im Mittelpunkt des kulturellen, politischen und sozialen Geschehens stand. Zu ihren Freunden zählten die Surrealisten Remedios Varo und Leonora Carrington sowie die einheimischen Maler Rufino Tamayo und José Clemente Orozco, mit denen sie eine tiefe Freundschaft entwickelte. Als sie nach Houston zurückkehrte, um die epischen Gemälde zu malen, für die sie für immer bekannt sein wird, öffneten sich für sie die Tore zu fantastischen und schwer fassbaren Welten. Die suggestiven Formen von Black Vessel nehmen das Schichten, Schneiden und Neuanordnen von Material vorweg, um die visuell anregenden Collagen zu schaffen, die sie in den 1980er Jahren oft beschäftigten. Ob beabsichtigt oder nicht, die Anordnung und die wechselseitigen Muster erinnern an eine burmesische Pagode, die sich vom Nachthimmel abhebt. Eine Pagode dient in erster Linie als Monument zur Aufbewahrung von Reliquien, und die stufenförmige Struktur symbolisiert die buddhistischen Lehren.
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