Alfred Sisley se instaló en Moret-sur-Loing en noviembre de 1889, un pueblo de encanto inigualable situado entre île-de-France y Borgoña, al borde del bosque de Fontainebleau. Entre sus rasgos más atractivos se encuentra la imponente iglesia de Norte-Dame, de estilo gótico, que domina el horizonte desde el río. Desde el modesto jardín de Sisley, la torre de la iglesia era un elemento omnipresente en el horizonte.

A diferencia de Monet, cuyas treinta vistas del pórtico de la catedral de Rouen, en el lado oeste, fueron ejecutadas exclusivamente como un examen del juego de luces y sombras a través de la fachada del edificio, Sisley trató de afirmar la naturaleza permanente de la iglesia bajo los cambios variables de luz y de atmósfera capturados en sus pinturas. De los impresionistas, fue el que más se dedicó a trabajar al aire libre sin retirarse a un estudio para realizar modificaciones o retoques. El tranquilo y reservado Sisley trabajó en sus Catedrales como siempre lo había hecho, alla prima y exclusivamente en plein air para mostrar la apariencia cambiante de un motivo a través de una serie de cambios atmosféricos. El hecho de que titulase las obras como "Bajo el sol", "Bajo la escarcha" y "Bajo la lluvia" y las expusiese en grupo en el Salon du Champ-de-Mars de 1894 sugiere que también las consideraba interpretaciones en serie.

Sisley fue citado a menudo por su gentil integridad y su capacidad para dar veracidad a la atmósfera y al tono, pero también era capaz de producir composiciones poderosamente estructuradas y sobresalía en la representación de escenas desde ángulos inusuales que daban energía a sus composiciones. No es de extrañar que L'Église de Moret, le Soir sea un excelente ejemplo de cómo Sisley sacaba partido a su caballete. Su línea de visión está ligeramente inclinada hacia arriba, pero decididamente dirigida a la esquina del pórtico suroeste. Esta característica columnaria agrupada acentúa el empuje imponente y ascendente del motivo de la iglesia. Pero el verdadero arte aquí es que funciona como el centro desde el que dos fuerzas tensionales se alejan la una de la otra y, sorprendentemente, con una fuerza proporcional. La brillantez de este cuadro es el efecto dramático de una perspectiva en picado creada por la estrecha calle (rue de l'Église) de la izquierda y la oposición blanqueada es proporciona una estructura de piedra de peso y masa inimaginables; ambos son aspectos planos que demuestran maravillosamente perspectivas decrecientes de tres puntos perfectamente dibujadas.

De la docena de óleos conocidos que Sisley pintó de la iglesia de Moret, L'Église de Moret, le Soir no sólo tiene un tamaño generoso, sino que se encuentra entre los cuadros más grandes de toda su obra. La escala de esta obra demuestra la determinación de Sisley de crear un homenaje que respete plenamente a los arquitectos y constructores de una estructura tan inexpugnable y resuelta, que se mantenía en pie igual cuando Sisley la pintó que en la época medieval, y que se mantiene para nosotros hoy, como perdurará en el tiempo.