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NATHAN OLIVEIRA (1928-2010)

 
Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México. Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México. Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México. Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México. Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México. Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México. Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México. Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México. Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México. Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México.
Máscara198766 x 54 pulg.(167,64 x 137,16 cm) acrílico, tierra y óleo sobre lienzo
Procedencia
Colección privada, California y Nueva York
Sinfonía de San Francisco, donación desde arriba
Colección privada, California
Las figuras existenciales de Oliveira transmiten una inquietud que recuerda el estilo de Giacometti, una característica que persistió a lo largo de la extensa carrera de Oliveira. Pero también exploró la esencia intrínseca de aves y animales e investigó la fugacidad de la percepción, donde la memoria reconstruye experiencias efímeras. En sus últimos años, se centró en pinturas de yacimientos y monografías, evocando los nombres olvidados de antiguas civilizaciones o tribus como si hubieran sido desenterrados en una excavación arqueológica. En Máscara, la enigmática forma de huevo, elevada como si estuviera colocada sobre una plataforma funeraria, y su tenue paleta de terracota terrosa y suave apuntan a asociaciones tribales y podrían reflejar su interés como coleccionista de máscaras indígenas, sobre todo de México.
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