Frederick Frieseke est souvent considéré comme le meilleur peintre impressionniste américain de la figure. Pourtant, lorsqu'il est venu étudier à l'Académie Juilian en 1898, plusieurs peintres des Nabis étaient encore présents, et ce sont les riches motifs décoratifs d'Edouard Vuillard et de Pierre Bonnard qui ont servi de modèle à ses premiers succès. Cette influence est clairement démontrée par la répétition effrénée des parapluies volumineux, plissés et rayés de Under the Striped Umbrella, une toile murale installée dans l'opulente salle à manger de l'hôtel Shelburne, qui donne sur la promenade d'Atlantic City. L'impact unificateur de cet élément répétitif imprègne le décor d'une atmosphère nuageuse au sein d'une palette de couleurs, évoquant Vuillard et la richesse d'une tapisserie de Gobelin, plutôt que l'effet de la lumière du soleil et de la couleur brisée qui caractérisent ses peintures plus familières de la décennie 1910 à 1920.

Under the Striped Umbrella a été installé sous la direction de l'artiste en février 1906. Elle est restée exposée pendant des décennies dans l'hôtel de luxe qui avait incité James Buchanan Brady, dit "Diamond Jim", à payer mille dollars par semaine pour y résider en permanence et qui était un souvenir impérissable pour une foule de mondains, de financiers et de notables bien nantis, d'Irving Berlin à John Philip Sousa et d'Ethel Barrymore à Al Jolson. Sans aucun doute, sa présence sur le mur de la grande salle à manger a contribué à la popularité et à la renommée de l'artiste.

Aujourd'hui, nous pouvons considérer cette longue composition en forme de frise comme une charmante étude de costumes fin de siècle ou un exposé instructif des mœurs victoriennes, comme le suggèrent les sphères séparées des groupes de sexe. Mais surtout, Under the Striped Umbrella raconte le plaisir débridé de l'artiste et son appréciation des femmes, ici exprimées dans des contextes familiaux, maternels et sociaux. C'est le sujet et le thème qui ont valu à Frieseke d'être acclamé et récompensé des deux côtés de l'Atlantique et qui, aujourd'hui encore, l'attache à ceux qui le comptent parmi les peintres figuratifs américains les plus appréciés.