אלפרד סיסלי וקלוד מונה היו החברים הקרובים ביותר. בשעותיו האחרונות של סיסלי בינואר 1899, היה זה מונה שקרא למיטתו להפקיד את ילדיו להגנתו. מונה מיהר לצדו, ומאוחר יותר לקח אחריות על מכירת ארגון מכירת יצירות ואסף חברים כדי להציג ציור של סיסלי למוזיאון דו לוקסנבורג. כיום, סיסלי קשור באופן בלתי מחיק למונה באותה הערכה כמו שבני דורו הגיעו למסקנה — שהדמות השקטה יותר של יצירתו של סיסלי ראויה לתשומת לב ושבחים רבים. "סיסלי פחות נועז, אולי, ממונה; הוא מתייחס אלינו פחות הפתעות, אבל הוא אף פעם לא נשאר גבוה ויבש, כמו מונה לפעמים, באמצעות מנסה להפוך אפקטים כל כך חולף כי אין זמן ללכוד אותם ..." (תיאודור דורה, לה פינטר אימפרסיוניסט,פריז, 1878).  זה עוול להשוות את הרגלי העבודה של כל צייר עם האובססיה הממושמעת של מונה עם ארעיות מרגע לרגע. עם זאת, בד כמו Confluent de la Seine et du Loing מדגים את יכולתו יוצאת הדופן של סיסלי לגעת במצב של עדינות, עידון ופוזיטיביזם אופטימי הלוכד את התכונות שאנו מוצאים כל כך חביבות בתקופת העבודה האהובה ביותר של מונה בארג'נטואיל בין 1872 ל -1876.  סיסלי, אשתו וילדיו חיו שם עם מונה ומשפחתו בשנת 1872 וציירו זה לצד זה לפחות בשתי הזדמנויות. עם זאת, באותה תקופה, הקנבסים של סיסלי הציגו מסירות רבה יותר לקורוט מאשר התכונות המתעוררות הטמונות באימפרסיוניזם. 

סיסלי הפך את האזור המקיף את העיירות הקטנות הפזורות לאורך גדות הסיין והלוינג לתחילת 1880. הם כללו את מורט-סור-לוינג, סן-מאמס וונו-נאדון. בשנת 1882, בזמן שמונטה התגורר בורטוויל, נשאר שכול על מותה של אשתו קמיל ולא בטוח לאן להתקדם הלאה, סיסלי החדיר בו להצטרף אליו כאן שעתיים דרומית מזרחית לפריז כדי לחקור את מה שהוא כינה "נוף של קופסת שוקולד..." (מונה היה מסרב ובמקום זאת לתבוע Giverny כביתו החדש באביב הבא של 1883.) Confluent de la Seine et du Loing הוא נוף לאורך התעלה האחודה והנהר המשקיף לכיוון צפון מערב לכיוון המפגש של הלוינג והסיין. אחד מסדרת נתיבי המים המצטרפים לפריז לליון, הידועה בשם דרך בורבון, מעברים אלה נבנו בתחילת המאה השמונה עשרה, ועדיין נושאים דוברות תבואה מהחוות במרכז צרפת. היה קסם מסוים למקום הזה וסיסלי העביר אותו לסוחר שלו דוראנד-רואל כשכתב: "התחלתי לעבוד שוב. יש לי כמה בדים ביד של צלעות מים."