דמנבילדניס (דיוקנה של שרלוט פצ'שטיין) צויר בעקבות השתתפותו הטראומתית של פצ'שטיין בקרב הסום ובשחרורו ב-1917. הדוגמנית, אשתו הראשונה לוטה, הייתה שרלוט קפרולט לשעבר שאותה פגש באביב 1909. בגיל 16, היא הפכה למשתתפת המחייבת בהזדמנויות רבות שהתחזו לאוויר פלין שממנו עיצב פכשטיין העלאות של מתרחצות נשיות משתובבות. קווי המתאר החושניים של לוטה היו קשורים מאוד לתיאור המפואר יותר של הצורה הנשית מאשר זה של קירנר או הקל שדמויותיהם הזוויתיות והמסוגנן יותר היו חייבות הרבה לתיאורם של פיסול אפריקאי ואוקיאנית. אבל במובן הישיר ביותר, לוטה פצ'שטיין הייתה במוקד סגנון ההיריון המתהווה של אסכולת די ברוקה והציירים שביקשו לתאר את אורח החיים הפרימיטיבי שהם דגלו בו. היא גם הייתה המשתתפת המוכנה בהרפתקה הגדולה של בעלה לאיי פלאו בדרום האוקיינוס השקט בשנת 1914. אבל עבור מקס פששטיין, תכונותיו של לוטה וגוון עורו הכהה יותר תאמו את געגועיםיו לכל דבר פראי ויפה, החיים הפשוטים והבלתי מעורערים שמעבר לציוויליזציה התואמים לחיפוש של גוגן עצמו אחר גן עדן ארצי שכזה.  כאן, בדמנבילדניס, פצ'שטיין חולק כבוד לאישה הזאת והוא עשה זאת ללא קישוט או עיוות — היא שעזרה לו להשיג את פריצת הדרך האמנותית שלו בגלל "חוסר המבוכה החושני שלה". (מקס פששטיין, גלוקליך טאג' ב דר סודה, 1945)