ארבעת הבדים השחורים המצוירים באיל של פרנק סטלה, של קווים פשוטים ומסודרים בכוונה תחילה, שנחשפו בדצמבר 1959 בתערוכה האמריקאית של דורותי מילר , הפכו את הדף על החריגות של האקספרסיוניסטים המופשטים ויעבירו את מהלך תולדות האמנות. עם זאת, סטלה רוצה לחשוב שההשפעה הגדולה ביותר שלו היא הכפייה שלו ללכת על כל הקופה. במשך שישה עשורים והספירה נמשכת, הוא עשה בדיוק את זה. אבל מקם את אחד הפסלים התוססים שלו, בהשראת הבארוק, תלוי הקיר משנות ה -80 או ה -90 ליד בד צבוע היטב של אותה תקופה מוקדמת וזה יכול להיות חוויה מרגיזה. עם זאת, מסלול הקריירה של פרנק סטלה אינו כה מפתיע כאשר לוקחים בחשבון את ההימנעות העקבית שלו מדמיינת חומרים מחדש ביחסי גומלין עם ערכי פני השטח. כאשר הוא מצא את הגבולות של בד מלבני מגבילים, הוא בנה מסגרות כדי לתמוך בצורות לא סדירות ואז מרד על ידי בניית מבנים רב שכבתיים וצביעתם.

אז אולי ההתלהבות הפרועה של המוסקט לא כל כך רחוקה מאותם ציורים רדוקטיביים במיוחד של אותה תקופה מוקדמת יותר. הוא נבנה ונצבע בשנת 1990 ועוצב על מחשב, והוא מבנה של אלומיניום חלת דבש חתוכה, חתוך, כפוף ומומנט חרות וצבוע במגוון רחב של צבעי פלואורסצנטיים, מתכתיים וחומצה המתפוצצים להקלה נמוכה ובינונית.  הקוביזם ועקרונותיו שלטו באמנות של המאה העשרים, אך נראה שסטלה הגיעה בשקית של קונפטי וזרקה חופנים ממנה באוויר במחווה גורפת, חוגגת את החופש מהמשמעת הזו. כותרתו מושאלת מפרק 123, אחת משתי סצנות השיא במובי דיק המדגישות את הפרשנות העמוקה והאינטלקטואלית של מלוויל על הטבע האנושי. הסצנה מספקת את הרגע המכריע שבו סטארבק מבין שזו עשויה להיות ההזדמנות האחרונה שלו לקבל את ההחלטה הסופית: להציל את הספינה ואת חיי הצוות על ידי הריגת הקפטן המטורף שלו או לאפשר לטירוף של אחאב להביא אותם למוות מימי. הפקוד וצוותו עברו את הטייפון ההרסני ומצאו הפלגה חלקה ולמרות ששאר אנשי הצוות חוגגים את מזלם הטוב למרות האותות האפלים, כשהוא נכנס לבקתה של אחאב, לפניו מתלה של רובים, שאחד מהם הצביע עליו קודם לכן. עם זאת, הוא עומד קפוא בחוסר החלטיות. מה הוא יעשה?