אקספרסיוניזם מופשט: התעלות מעל הרדיקלי

הת'ר ג'יימס אמנות מציגה סקר של אקספרסיוניזם מופשט מסתכל על תחילתו והתפתחותו על פני כמה עשורים. מכסה כמה דורות של אמנים מן Irascibles הידוע לשמצה לקבוצת הליבה של המועדון, כולל אמנים התעלמו בחוף המערבי ונשים. עבודות בקוטר זה ורוחב זה לא נמצאות לעתים קרובות מחוץ למוסדות ציבור עם רק מעטים המספקים רמה זו של היקף. זוהי הצצה נדירה לתמונה רחבה יותר של פרק חשוב בתולדות האמנות.

אבל מהו אקספרסיוניזם מופשט ומדוע הוא היה כה חשוב? ידוע גם בשם AbEx, זוהי התנועה של אמנות לא ייצוגית שהניח עליונות על עשיית הסימנים הרגשיים של האמן. חסידים רבים נפגשו ועבדו זה לצד זה בשנות ה-30 של המאה הקודמת. אבל, זה פרץ לזירה לאחר מלחמת העולם השנייה, עולה מהרס המלחמה כמו אמריקה מצאה את עצמה עם ביטחון חדש וחרדה של מתנה חדשה. קבוצת אמנים זו עברה את טראומת העבר ואת האופטימיות החששנית של עתיד נצחי.

בתוך התערוכה הזאת יש יצירות של Irascibles. האירסיבלים היו קבוצת אמנים שמחתה על תערוכת מוזיאון המטרופוליטן לאמנות "ציור אמריקאי היום – 1950" על הדגש של המוסד על ציור פיגורטיבי. הצלמת נינה לין הנציחה את הקבוצה בתצלום, ולנצח חיזקה אותם בתולדות האמנות. בין חברי הקבוצה היו תיאודורוס סטאמוס, ברנט ניומן, מארק רותקו, ריצ'רד פוסט-דארט, ויליאם בזיוטס, ג'קסון פולוק, וילם דה קונינג, אדולף גוטליב ואד ריינהרדט. רבים מהאמנים האלה נמצאים בתערוכה זו, מה שנותן נקודת התחלה למופע.

מעניין לציין כי בקרוב מאוד, אמנים אלה היו להאפיל על כל האחרים, מוביל את החיוב על הפשטה אשר יהפוך את סגנון האמנות הדומיננטי במשך עשרות שנים. למעשה, בתוך שנים ספורות, הפיגורציה תהפוך לפנים של אמנות אוונגרדית נגד הפשטה. רבים מאלה שהיו חסידים של בית הספר הנפרד והמובהק של סן פרנסיסקו לאקספרסיוניזם מופשט ייצרו את תנועת האמנות הפיגורטיבית של אזור המפרץ זמן לא רב לאחר היווצרותם של Irascibles. עם זאת, כמה מאמני החוף המערבי כמו ריצ'רד דיבנקורן, המיוצג בתערוכה זו, יחזיקו נאמנים להפשטה.

בין התצלומים המצולמים, רק אחת הייתה אישה למרות מספר הנשים שלא רק היו שחקניות מרכזיות של אקספרסיוניזם מופשט ואמנות מופשטת בכלל. למעשה, האישה היחידה בתמונה של Irascibles, הדה שטרן, כמעט נדחקה מהתמונה מכיוון שהם האמינו שאישה תגרום לקבוצה להילקח פחות ברצינות. אחד המאפיינים המיושמים לתנועה היה תחושה של גבריות הרואית וחצופה.

חלק ממנו היה המבנים המושרשים, אך החלק השני היה תוצר לוואי של המלחמה הקרה. ממשלת ארה"ב באמצעות מוסדות תרבות קידמה אקספרסיוניזם מופשט כביטוי לחירויות ולאידיאלים האמריקאיים. זאת בניגוד לריאליזם הסוציאליסטי של ברית המועצות ולהפגנת כוח רכה במלחמת התעמולה הסמויה. אין זה אומר שהתנועה הולידה מהממשלה, אלא שהמסרים והסגנון שלה התבססו בחשאי בתוך מלחמת התעמולה. עם זאת, בתוך זה הוא מתח אחר. רבים מהאמנים לא סמכו על ממשלת ארה"ב.

לכן, היה קל לדחוף הצידה את התרומות לתנועת AbEx על ידי נשים ואמנים של צבע. אבל נשים לא היו רק משתתפות אלא מעצבות ומנהיגות פעילות. מרסדס משנה הייתה האישה הראשונה שהושבעה ל"המועדון", הקבוצה הפנימית של האקספרסיוניסטים המופשטים והיתה חברה מייסדת של האמנים המופשטים האמריקאים. איליין דה קונינג הייתה גם היא חברה במועדון והייתה ידועה במשיכות המכחול המהירות שלה.

מה שייחודי בתערוכה זו הוא שהיא לא מתמקדת רק בדור הראשון של אמני AbEx אלא מפנה את מבטה לדור השני והשלישי, ומראה את ההשפעות כפי שהם נמתחים לאורך עשרות שנים ואת החידושים החדשים. יש חוט של אמנות שדה צבע ממארק רותקו והלן פרנקנטלר לפול ג'נקינס. אנחנו יכולים להשוות ולהשוות את היריבות העזה של ברנט ניומן ואד ריינהרדט. היכן המילים הקשות שהם מחליפים מכילות אמת בבד הציור שלהם וכמה היה רק הבדל של תיאוריה ותהליך? התערוכה עוסקת בדור השני של האקספרסיוניזם המופשט ביצירותיהם של גרייס הרטיגן וג'ודית גודווין. עבודתו של הרטיגן נרכשה על ידי המוזיאון לאמנות מודרנית – הראשון בדור זה שנרכש על ידי כל מוזיאון. בין החלקים העיקריים האלה מסתתרים רגעים שקטים של הרהורים – הקווים הדומים אך השונים של ריצ'רד דיבנקורן ופיליפ גוסטון המוקדמים, הכבוד ההדדי של וילם ואיליין דה קונינג.

התערוכה מכסה רוחב רחב של אקספרסיוניזם מופשט המתחקה אחר טבעה הרדיקלי של התנועה כשהיא עוברת דרך ההיסטוריה בתוך יצירתו של אמן אחד ומדור אחד למשנהו. ליצירות נוספות וצלילה עמוקה יותר, בקרו בתערוכות האחרות שלנו, כולל "איליין ווילם דה קונינג: ציור באור" ו"אקספרסיוניזם מופשט: הנשים העקשניות".