אוסף גלוריה לוריא
על
ניתן לגשת ליצירות שנבחרו מאוסף ציון דרך זה במובנים רבים מקטלוג פשוט של אמנים שיהפכו למי ומי של תולדות האמנות: לינדה בנגליס, אלכסנדר קלדר, קרלוס קרוז-דיאז, סול לויט. גישה נוספת תהיה לרשום את העבודות בסדר כרונולוגי שייתן לנו הצצה מרכזית לתולדות האמנות משנות השבעים ועד שנות התשעים. החל מהפסלים המופשטים והמרתכים של אנתוני קארו, אנו יכולים לנסוע לפיגורציית הפופ של ג'ורג ' סגל ולארי ריברס לפני שיסתיים בציור המושגי והמופשט של פט סטייר.
אבל, באופן פרדוקסלי, אם היינו לוקחים צעד אחורה, אנחנו מסוגלים לחפור עמוק יותר על ידי התמודדות עם שאלות חשובות מסוימות: מה זה אומר לאסוף? איך איסוף צורה לא רק אמנים אלא גם האספן? גלוריה לוריא עיצבה סצנת אמנות צעירה דרך האיסוף שלה. ראשית, במתן קרן של אמנים חלוציים על ידי קידום אותם. שנית, האיסוף שלה סיפק מרחב שבו יצירותיהם יכולות להתקבל ולהבין על ידי קהלים חדשים.
הרגלי האיסוף של לוריא מציגים גם את הגלובליזציה הגוברת של עולם האמנות. הפסל הבריטי המופשט אנתוני קארו יושב זה לצד זה עם האמנית המופשטת הדרום אמריקאית אידה קולמאייר. אמן הפופ האמריקאי לארי ריברס קיים ליד המהגר האוסטרלי והפסל המינימליסטי קלמנט מידמור. פעולת האיסוף באה בעקבות שורה נרטיבית אחת, כלומר רכישה אחת ואחריה הבאה. עם זאת, האוסף כסכום אינו ליניארי, הוא שדה בד המורכב מחוטים המחברים בין יצירות האמנות והאמנים מבחינה נושאית והיסטורית. איסוף אוספים הם רב ערכיים – לדבר על רעיון אחד או נושא אחד, להרים חוט אחד של סקרנות הוא בו זמנית להבין ולדבר על פרשנות אחרת.
לכן, כאשר אנו מדברים על האוסף עצמו – יצירות האמנות, האמנים, השפעותיו – עלינו גם להבין כיצד איסוף האוספים וההאוספים מעצבים את האספן. כפי שלוריה אמרה פעם, "והכי טוב, הציורים נתנו לי לחלום". יצירות אמנות אלה אינן רק יצירות למופת של אמנים חשובים, אלא הן חלק מציוני דרך ואוסף קומות, ונושאות איתם את ההיסטוריה הזו.
לוריא הקדישה את חייה לטיפוח תרבות משגשגת באזור מלהיות חבר מייסד ונשיא איגוד סוחרי האמנות של דרום פלורידה כדי לעזור להביא את יריד האמנות, ארט מיאמי, למרכז הכנסים של מיאמי ביץ '. נדיבותה הפילנתרופית משתרעת גם על אמנויות הבמה, ומסייעת לתמוך בטנגלווד ובתזמורת הסימפונית של בוסטון, ובמרכז אדריאן ארשט לאמנויות הבמה ולסימפוניה של העולם החדש.