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ネイサン・オリベイラ (1928-2010)

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ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。 ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。 ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。 ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。 ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。 ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。 ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。 ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。 ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。 ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。
青い目のフィギュア198666×54インチ油彩・キャンバス
出所
プライベート・コレクション、サンタフェ
プライベートコレクション
販売しています。ボナムズ・ロサンジェルス、メイド・イン・カリフォルニア、コンテンポラリー・アート、2015年10月21日、ロット30
プライベートコレクション
ナタン・オリヴェイラの孤独な人物は、ジャコメッティの作風を彷彿とさせる実存的な不安感を伝えているが、同時に幽玄な質感と超越的な存在感も持っている。これらの人物は、自己を超越する意識の時代を超えた普遍的な表現を体現しており、形而上学の無形な側面により沿っている。青い瞳の人物」には、呪術的な性質がある。顎から下の白の縦線が、18世紀のクラバットの絵画的比喩であると仮定すれば、オリヴェイラのゴヤの遺産に対する深い敬意と関わりとが共鳴する。青い目の人物》は直接的なオマージュかもしれない。オリヴェイラは、ゴヤの1818年の銅版画『ラ・タウロマキア21』を基に最初の連作を制作し、ゴヤの作品の影響と意義について議論する多くのイベントに参加した。
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