ヤン・ファン・ゴーエンは、この時代を支配した新しい美学、すなわち黄土色の下地に縛られたセピア色の地味な色調を確立したトレンドセッターであった。風車と礼拝堂のある河の風景 》は、人物や風景の高さに視線を集中させる低い視点、ゆったりとした空と雲の広がり、幻想的な距離感と遠近法など、いわゆる「黄金時代」の鑑賞に欠かせない技術や作法の特徴をいくつか示唆している。彼は生前もその後も大きな名声を博し、彼の絵は収集家の代名詞となり、ステータスとなった。17世紀半ばから後半にかけてのオランダ共和国の家庭の目録によると、ファン・ゴーエンは当時の他のどの画家よりも多くコレクションされていることが明らかになっている。
ヤン・ファン・ゴーエンとサロモン・ファン・ユイスダールの美術館所蔵作品
1640年になると、サロモン・ファン・ルイスダールは、それまでの10年間の風景画の大部分を占めていた色調の美学から距離を置くようになった。その代わりに、彼はより多様で明るい色調を採用し、風景画におけるより大きな動きの一部とみなすことができる。オランダの環境は、比較的単純な方法で、より日常的な特徴を描こうとする衝動に取って代わり、風景に新しい壮大さと洗練さを与えようとしたのである。この作品は、光と影を見事に演出し、ドラマとエネルギーを生み出している。17世紀のオランダ風景画のコレクターが最も高く評価する「ビュー・イデアル」である。この作品では、荒れ模様の日の本質を伝える劇的な雲の流れがある空、なだらかな斜面を描く砂地の楔、銀色の水面の帯で華やかに覆われた左側の低い水平線が表現されている。この風景には、爽やかな空気を求めてやってきた人たちが住んでおり、一緒になって生命と生活の幸福な光景を作り出しています。海、陸、空気、水の慈愛に満ちた均衡を体現したこの絵は、農民であれ、もっとゆったりとした階級であれ、人々が経験する繁栄と調和のショーなのである。
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