ルリアの収集癖は、美術界のグローバル化が進んでいることも示しています。コブラを代表するアーティスト、カレル・アペルは、ポップアートのパイオニアであるジェームズ・ローゼンクイストと並んでいます。アメリカのポップアーティスト、ラリー・リヴァースは、スイスのアーティストでグラフィックデザイナーのカール・ゲルストナーと隣り合わせにいます。コレクションという行為は、一つの物語に沿ったものであり、つまり、一つのコレクションが次のコレクションへと続いていくのです。しかし、総体としてのコレクションは直線的ではなく、作品やアーティストをテーマや歴史的につなぐ糸で構成された布のフィールドです。蒐集とコレクションは多義的なものです。あるアイデアやテーマについて語ること、好奇心の糸を手に取ることは、同時に別の解釈を理解し語ることでもあるのです。

このように、作品、アーティスト、影響を受けたものなど、コレクションそのものについて語るとき、収集やコレクションがいかにコレクターを形成しているかも理解する必要があるのです。ルリアがかつて言ったように、"何よりも絵画が私に夢を与えてくれる "のです。これらの作品は、単に重要な作家による模範的な作品というだけでなく、画期的で歴史的なコレクションの一部であり、その歴史を背負っているのです。さらに、このコレクションは全体として、私たちを感動させてくれます。アペルの熱狂的なイマジネーション、ローゼンクイストとマッタ＝クラークの深い友情が、ひとつのコレクションの中に入っているのです。ジョージ・シーガルの彫刻は、文字通り私たちの物理的空間を占拠しています。私たちは、それぞれの人物が誰であり、どこから来て、どこへ行くのかを問いかけながら、時間の宙吊りの瞬間と格闘しています。

ルリアは、南フロリダ・アートディーラー協会の創設メンバー兼会長として、またマイアミ・ビーチ・コンベンションセンターでのアートフェア「アート・マイアミ」の開催に尽力するなど、地域の文化育成に生涯を捧げてきました。彼女の慈善活動は舞台芸術にも及び、タングルウッドとボストン交響楽団、アドリアン・アーシュト舞台芸術センターと新世界交響楽団を支援しています。彼女の慈善活動に見られるように、繁栄するコミュニティを創るのは単一のビジョンだけではなく、形成されるネットワークや関係性がそれを維持し、成長させることができるのです。