地域社会や歴史に影響を与えるようなコレクションを作るには、何が必要なのでしょうか。ヘザー・ジェームズ・ファインアートは、グロリア・ルリアのコレクションから選りすぐりの作品をご紹介します。ルリアはマイアミ、そしてフロリダのアートシーンのパイオニアであり、そのコレクションとアートギャラリーは有名です。ルリアは、美術史の礎となるアーティストを紹介し、そのネットワークの発展を通じて、大きな影響を与えました。
グロリア・ルリアは、その収集活動を通じて、まだ始まったばかりのアートシーンを形成しました。まず、先駆的なアーティストを宣伝することで、その基盤を提供したこと。第二に、彼女のコレクションは、彼らの作品が新しい観客に受け入れられ、理解されるための空間を提供しました。このような絡み合った関係を明らかにすることで、私たちは芸術的な努力や重要なコレクションだけでなく、その両方がどのように形成されるかをよりよく理解することができます。例えば、ルリアが所蔵するジェイムズ・ローゼンクイストが、友人であり芸術家仲間でもあったゴードン・マッタ=クラークに捧げた素晴らしい絵画を例に挙げましょう。ここには、マッタ=クラークとローゼンクイストの友情とつながりだけでなく、ローゼンクイストとルリアの関係も描かれているのです。
ルリアの収集癖は、美術界のグローバル化が進んでいることも示しています。コブラを代表するアーティスト、カレル・アペルは、ポップアートのパイオニアであるジェームズ・ローゼンクイストと並んでいます。アメリカのポップアーティスト、ラリー・リヴァースは、スイスのアーティストでグラフィックデザイナーのカール・ゲルストナーと隣り合わせにいます。コレクションという行為は、一つの物語に沿ったものであり、つまり、一つのコレクションが次のコレクションへと続いていくのです。しかし、総体としてのコレクションは直線的ではなく、作品やアーティストをテーマや歴史的につなぐ糸で構成された布のフィールドです。蒐集とコレクションは多義的なものです。あるアイデアやテーマについて語ること、好奇心の糸を手に取ることは、同時に別の解釈を理解し語ることでもあるのです。
このように、作品、アーティスト、影響を受けたものなど、コレクションそのものについて語るとき、収集やコレクションがいかにコレクターを形成しているかも理解する必要があるのです。ルリアがかつて言ったように、"何よりも絵画が私に夢を与えてくれる "のです。これらの作品は、単に重要な作家による模範的な作品というだけでなく、画期的で歴史的なコレクションの一部であり、その歴史を背負っているのです。さらに、このコレクションは全体として、私たちを感動させてくれます。アペルの熱狂的なイマジネーション、ローゼンクイストとマッタ=クラークの深い友情が、ひとつのコレクションの中に入っているのです。ジョージ・シーガルの彫刻は、文字通り私たちの物理的空間を占拠しています。私たちは、それぞれの人物が誰であり、どこから来て、どこへ行くのかを問いかけながら、時間の宙吊りの瞬間と格闘しています。
ルリアは、南フロリダ・アートディーラー協会の創設メンバー兼会長として、またマイアミ・ビーチ・コンベンションセンターでのアートフェア「アート・マイアミ」の開催に尽力するなど、地域の文化育成に生涯を捧げてきました。彼女の慈善活動は舞台芸術にも及び、タングルウッドとボストン交響楽団、アドリアン・アーシュト舞台芸術センターと新世界交響楽団を支援しています。彼女の慈善活動に見られるように、繁栄するコミュニティを創るのは単一のビジョンだけではなく、形成されるネットワークや関係性がそれを維持し、成長させることができるのです。