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理查德·迪本科恩·恩茨(1922-1993)

 
理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。 理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。 理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。 理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。 理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。 理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。 理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。 理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。 理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。 理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。
无题(Urbana系列195213 7/8 x 11 英寸(35.24 x 27.94 厘米)。(35.24 x 27.94厘米)纸上谈兵
种源
詹姆斯·科科兰画廊, 洛杉矶
私人收藏, 洛杉矶

100,000

理查德-迪本科恩曾经解释说:"所有的绘画都是从一种情绪开始的,从与事物或人的关系开始的,从一个完整的视觉印象开始的。"迪本科恩因其在湾区具象艺术运动中的决定性作用而闻名,与战后主导纽约市的抽象艺术相对立,迪本科恩经常在具象和抽象之间摇摆不定。1952年,他在厄巴纳的伊利诺伊大学担任了一个学年的教职。在那里,他向建筑系的学生教授初级绘画,并将他家的一间卧室作为工作室使用。1952-53年的这段时期,即所谓的乌尔巴纳系列,是迪本科恩风格发展中的一个富有成效的关键时期。他通过抽象对具象的创新探索就是从这些关键的早年开始的,并将在他60年代末至80年代广为人知的海洋公园系列中得到充分实现。
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