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纳坦·奥利维拉斯（1928-2010）

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奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。 奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。 奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。 奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。 奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。 奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。 奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。 奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。 奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。 奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。
面具198766 x 54 in.(167.64 x 137.16 cm)画布上的丙烯酸、泥土和油彩
种源
私人收藏，加利福尼亚和纽约
旧金山交响乐团，从上面的捐赠
私人收藏，加利福尼亚
奥利维拉的存在主义人物形象传达出一种令人不安的情绪，让人想起贾科梅蒂的风格，这一特点贯穿了奥利维拉漫长的艺术生涯。但他也探索鸟类和动物的内在本质，并研究感知的短暂性，即记忆重构短暂的体验。晚年，他专注于遗址绘画和专著，唤起人们对古代文明或部落被遗忘的名字的记忆，就像在考古发掘中出土的一样。在《面具》这幅作品中，神秘的蛋形被抬高，仿佛被放置在一个墓葬平台上，其低调、柔和的陶土色调指向部落关联，可能反映了他作为土著面具收藏家的兴趣，这些面具大多来自墨西哥。
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