在线独家展览提供了对莫里斯·路易斯作为艺术家的职业生涯，即他早年职业生涯的一点不为人知的见解。展览中的作品位于希瑟·詹姆斯美术画廊，并随处可见，包括他在上世纪三四十年代被忽视的绘画作品。部分原因在于他早期的画作非常罕见，因为他已知他毁坏了他之前他最具代表性的彩色现场绘画的大部分作品。剩下的几幅画之所以存在，是因为它们在制作后不久就送给了朋友。他1954年前的作品中只有大约50件幸存下来，一小片考虑是多产。

如果他的早期作品被承认，这只是他作为一个前言，轮到他在1954年，他的彩色，彩色领域绘画和他与肯尼斯诺兰的友谊的影响。就好像他在40多岁的时候就完全形成了，而他艺术生涯的前二十年并不重要。但是，不研究这些作品来理解路易斯作为一个画家，是什么造就了画家，以及他为什么画画，那将是一个错误。

莫里斯·路易斯1912年出生于巴尔的摩。路易斯很早就决定献身于艺术事业，并打破家人的期望，参加了马里兰州美术与应用艺术学院（现为马里兰艺术学院）。他做零工来支持他的绘画，并在1935年成为巴尔的摩艺术家协会的主席。他于1936年移居纽约，一直住在那里直到1940年。

在纽约期间，他在工程进度管理局（WPA）联邦艺术项目的画架部门工作。同样重要的是，他参加了大卫·西奎罗斯的实验讲习班，并定期参观现代艺术博物馆。正是在这里，我们看到这些影响在早期绘画中表现出来。仍然比喻，有一个实验，他们和决心，把数字定位在太空中。例如，无题，标题研究与绿色背景展示了他的方法，在壁画家大卫·西奎罗斯下学习的影响，以及像马克斯·贝克曼这样的表现主义者的影响，他钦佩和看到在MoMA。1938年，《无题的鸟栖息在房子附近》成为他一个工作日景象的交汇点，他把这种景象转化为表现主义行为和社会现实主义之间的东西。

路易斯将在1940年回到巴尔的摩，在那里他教艺术。与纽约艺术界发生的事情相对隔绝，路易斯将继续绘画，努力与形象和绘画的关系。在《与雀鸟的男孩》中，路易斯继续描绘日常场景，就像他在WPA中所做的那样，通过表现主义镜头过滤。同样与香蕉碗，1946年。然而，在整个20世纪40年代，路易斯将越来越走向抽象。

1947年，路易斯与马塞拉·西格尔结婚，继续教授艺术课，受到琼·米罗的影响。1948年左右，路易斯将他的介质从石油转移到他的朋友伦纳德·博库尔开发的丙烯酸树脂上。无题（水葫芦），1949年，显示丙烯酸的这种日益使用，这将成为他的标志介质，最终利用它的流动性。这些作品表明，在搬进他著名的染色画之前，艺术家在反对抽象的表达方面进行了努力。

路易斯和西格尔将在1952年搬到华盛顿特区，这将证明路易斯的关键点。正是在那里，他将开始与诺兰的友谊，并成为色彩领域和华盛顿色彩学校的杰出成员之一。那么，在这之前，我们该对这些作品做出什么准备呢？忽略它们，就会忽略一个艺术家，他努力表达，找到抽象的方式，同时处理画布作为设置和对象。我们看到他利用他与西奎罗斯的时间，首先在绘画中发现的明显的墨西哥穆拉里斯特风格，但最终在油漆的实验使用，这将成为他的职业生涯的标志。我们也看到，他第一次处理表现主义源于对马克斯·贝克曼的钦佩，这种崇拜将演变成他彩色画布的抽象表现主义。