التجريد: أداة لعصرنا
July 1, 2025 – October 31, 2025Virtual
لقد شكّل التجريد تاريخ الفن من خلال تحرير الشكل من التمثيل، مما سمح للفنانين باستخلاص الجوهر من الواقع. لكن الفن يبدأ دائماً من التجربة المَعيشة. ردّد بابلو بيكاسو هذا بقوله: "لا يوجد فن تجريدي. يجب أن تبدأ دائماً بشيء ما. بعد ذلك يمكنك إزالة كل آثار الواقع." لا يبدأ التجريد في إدراكنا للعالم فحسب، بل إنه يُنمّي أيضاً حدّة إدراكنا.
تحتفي المطبوعات واللوحات من فترة ما بعد الحرب والفن المعاصر في هذا المعرض بالتجريد بوصفه أداة تاريخية ومستمرة تدرّبنا على استكشاف الواقع، وكشف الجوهر والبنية الأساسية لعالمنا. وعند النظر إلى هذه الأعمال مجتمعةً، تستحضر تأكيد David Hockney: "كل لوحة، مهما كان ما ترسمه، هي تجريدية من حيث أنها يجب أن تُنظَّم." إن دور الرسام تفسيري، يبتكر انطلاقاً مما يفهمه عن العالم، وينقله في بُعدين من خلال الشكل واللون.
من الإيماءات الانفعالية للتعبيرية التجريدية إلى ضبط النفس لدى المدرسة الباردة، والشبكات المعقدة للنمط والزخرفة، والتجارب المادية لـ Gutai، تمتد هذه الأعمال عبر الأنماط الغنائية والهندسية.
1 / 4
Valerie Jaudon’s "Palmyra" (1982), oil on canvas, 84 x 114 in.
يجسّد عمل Tsunami لـ Herb Alpert التجريد الغنائي، حيث تتدفق ألوانه الممتزجة كالقوى العنصرية، داعيةً المشاهدين إلى الإحساس بقوة الطبيعة. يستخدم Tony de Los Reyes في عمله Border Compression #1 الدرزات لاستحضار الحدود، محفّزاً التأمل في الترابط في عالم متشظٍّ. يحيك عمل Palmyra لـ Valerie Jaudon، المتجذر في النمط والزخرفة، الإيقاعات المعمارية، خالقاً النظام من التعقيد. يسخّر عمل Phenomena Procession Falls لـ Paul Jenkins الطاقة الإيمائية، حيث تتردد برك ألوانه الفياضة مع العمق الانفعالي للتعبيرية التجريدية. يؤكد عمل Untitled لـ Sadamasa Motonaga على تركيز Gutai على المادية، حاثاً المشاهدين على التفكير في كيفية تحكّم الخصائص الفيزيائية بالحركة. يمزج عمل Untitled لـ Julian Schnabel الإيماءة الجريئة مع القصد البنيوي.
1 / 3
Fiona Rae, "Untitled (yellow, red + brown)" (1993), oil on canvas, 72 x 78 in.
تاريخياً، انفصل التجريد عن الواقعية، مما أتاح للفنانين استكشاف الحقائق الكونية من خلال الشكل واللون. واليوم، يظل حيوياً، إذ يدربنا على الرؤية ما وراء المظاهر السطحية، ويشجع المرونة الإبداعية في عالم معقد. من خلال تقطير الواقع إلى أشكال منظمة – سواء كانت السيول المتدفقة لألبرت أو الأنماط المنضبطة لجودون – تكشف هذه الأعمال عن البنى الكامنة تحت بيئتنا، من الحدود الثقافية إلى التيارات العاطفية، مؤكدة قدرة التجريد على إعادة تأطير كيفية إدراكنا للواقع وفهمه.
“كل لوحة، مهما كان ما ترسمه، هي تجريدية من حيث أنها يجب أن تُنظَّم.”
David Hockney