
Pierre Bonnard
La robe de chambre rouge (Marthe Bonnard), 1912
Prix sur demande



Détails de l'œuvre
Galerie Bernheim-Jeune, Paris, acquis de l'artiste
Alphonse Kahn, Saint-Germain-en-Laye, acquis du précédent
Me Lair-Dubreuil, Hôtel Drouot, Paris, 20 novembre 1922, lot 40 (intitulé « La robe de chambre orange »)
Eugène Blot, Paris, acquis lors de la vente ci-dessus
Me Baudoin, Paris, 2 juin 1933, lot 33 (intitulé « Femme assise dans un intérieur »)
Collection Huet, Paris, acquis lors de la vente ci-dessus
Jacques Dupont, Paris, décembre 1940
Collection particulière, par descendance du précédent
Christie's, Paris, 17 octobre 2018, lot 37
Collection particulière, acquis lors de la vente ci-dessus

La robe de chambre rouge (Marthe Bonnard) (1912) de Pierre Bonnard est un portrait d'une riche intimité représentant la muse et épouse de toute une vie de l'artiste, Marthe de Meligny, peint à un moment où Bonnard redéfinissait la peinture d'intérieur moderne par la couleur, la mémoire et la nuance psychologique. Assise et absorbée dans un moment privé, Marthe est enveloppée par un fond rouge saturé qui presse contre le plan du tableau, dissolvant la profondeur traditionnelle au profit de l'intensité chromatique. Sa robe à motifs et son visage délicatement modelé émergent à travers la touche stratifiée de Bonnard, où la couleur fonctionne moins comme description que comme atmosphère émotionnelle.
Peinte en 1912, l'œuvre fut largement exposée dès l'année de sa création, figurant dans sept expositions à Paris, Rotterdam et Munich, signalant sa reconnaissance immédiate au sein du cercle de Bonnard et de l'avant-garde européenne plus largement.
La robe de chambre rouge est publié à sept reprises, notamment dans le catalogue raisonné de Bonnard de 1968, où il figure sous le numéro 674. Les portraits de Marthe par l'artiste occupent une place centrale dans son œuvre. Des exemples étroitement apparentés sont conservés dans les collections permanentes d'institutions majeures telles que la Tate, le Museum of Modern Art, le Guggenheim et The Metropolitan Museum of Art, soulignant la portée durable de ces compositions profondément personnelles et pourtant formellement radicales.
“La peinture doit revenir à son objectif originel : examiner la vie intérieure des êtres humains.”— Pierre Bonnard
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