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RAY PARKER (1922-1990)

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De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique. De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique. De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique. De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique. De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique. 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De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique. De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique. De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique. De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique.
Sans titre196530 1/8 x 23 1/4 in.(76,52 x 59,06 cm) huile sur toile
Provenance
Francis Frost, Rhode Island
Collection privée, New York
Collection privée, Minnesota

75,000

De la fin des années 1950 au milieu des années 1960, les premières contributions de Ray Parker à la peinture Color Field se distinguent remarquablement par leur qualité vibrante et fraîche. Parker disposait deux ou plusieurs blocs de couleur robustes et rugueux en utilisant une technique vigoureuse et brusque sur de grandes toiles préparées avec du gesso. Ces blocs, rendus dans des couleurs saturées mais subtilement vibrantes, font preuve d'une énergie distincte. Si les compositions de Parker peuvent rappeler celles de Rothko, la manière dont la couleur est délivrée - solidement et vigoureusement - les distingue. Tout en conservant l'ampleur et le dynamisme de l'école de New York, l'œuvre de Parker s'en écarte en renonçant à l'intensité émotionnelle souvent associée à l'expressionnisme abstrait et en adoptant une vision du mouvement dépourvue de son pathos typique.
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