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DOROTHY HOOD (1918-2000)

BIO DE L'ARTISTE INQUIRE
 
L’approche de Dorothy Hood aborde souvent la nature essentielle de la beauté. Avec Bien que l’hommage à Arshile Gorki, la beauté sert de canal qui intensifie notre participation consciente, introduisant des idées complexes à travers des présentations visuellement frappantes, dont rien ne serait possible si Hood n’était pas un technicien aussi raffiné. Les transitions « blush and bloom » dans les deux territoires rouges sont d’une beauté époustouflante. Pourtant, Hood est aussi un maître des effets illusionnistes qui jouent avec notre perception. En introduisant un changement de couleur dans le canal, passant du mauve clair de lune avec des nuances bleutées à un rose poudré opaque plus clair, l’effet repose sur la façon dont la perception de la couleur par le spectateur perçoit une division. Le premier effet, ci-dessus, contient l’illusion d’un gouffre, le second d’une barrière visuelle séparant les deux blocs de couleur que le spectateur peut facilement reconnaître. Cet effet opposé est encore accentué par la mise en place de formes glacées et cristallisées sur la dalle rouge près du bas du plan de l’image et, par contraste, par des taches cachées sous la dalle gauche pour accentuer l’effet d’un canal.
L’approche de Dorothy Hood aborde souvent la nature essentielle de la beauté. Avec Bien que l’hommage à Arshile Gorki, la beauté sert de canal qui intensifie notre participation consciente, introduisant des idées complexes à travers des présentations visuellement frappantes, dont rien ne serait possible si Hood n’était pas un technicien aussi raffiné. Les transitions « blush and bloom » dans les deux territoires rouges sont d’une beauté époustouflante. Pourtant, Hood est aussi un maître des effets illusionnistes qui jouent avec notre perception. En introduisant un changement de couleur dans le canal, passant du mauve clair de lune avec des nuances bleutées à un rose poudré opaque plus clair, l’effet repose sur la façon dont la perception de la couleur par le spectateur perçoit une division. Le premier effet, ci-dessus, contient l’illusion d’un gouffre, le second d’une barrière visuelle séparant les deux blocs de couleur que le spectateur peut facilement reconnaître. Cet effet opposé est encore accentué par la mise en place de formes glacées et cristallisées sur la dalle rouge près du bas du plan de l’image et, par contraste, par des taches cachées sous la dalle gauche pour accentuer l’effet d’un canal. L’approche de Dorothy Hood aborde souvent la nature essentielle de la beauté. Avec Bien que l’hommage à Arshile Gorki, la beauté sert de canal qui intensifie notre participation consciente, introduisant des idées complexes à travers des présentations visuellement frappantes, dont rien ne serait possible si Hood n’était pas un technicien aussi raffiné. Les transitions « blush and bloom » dans les deux territoires rouges sont d’une beauté époustouflante. Pourtant, Hood est aussi un maître des effets illusionnistes qui jouent avec notre perception. En introduisant un changement de couleur dans le canal, passant du mauve clair de lune avec des nuances bleutées à un rose poudré opaque plus clair, l’effet repose sur la façon dont la perception de la couleur par le spectateur perçoit une division. Le premier effet, ci-dessus, contient l’illusion d’un gouffre, le second d’une barrière visuelle séparant les deux blocs de couleur que le spectateur peut facilement reconnaître. Cet effet opposé est encore accentué par la mise en place de formes glacées et cristallisées sur la dalle rouge près du bas du plan de l’image et, par contraste, par des taches cachées sous la dalle gauche pour accentuer l’effet d’un canal. L’approche de Dorothy Hood aborde souvent la nature essentielle de la beauté. Avec Bien que l’hommage à Arshile Gorki, la beauté sert de canal qui intensifie notre participation consciente, introduisant des idées complexes à travers des présentations visuellement frappantes, dont rien ne serait possible si Hood n’était pas un technicien aussi raffiné. Les transitions « blush and bloom » dans les deux territoires rouges sont d’une beauté époustouflante. Pourtant, Hood est aussi un maître des effets illusionnistes qui jouent avec notre perception. En introduisant un changement de couleur dans le canal, passant du mauve clair de lune avec des nuances bleutées à un rose poudré opaque plus clair, l’effet repose sur la façon dont la perception de la couleur par le spectateur perçoit une division. Le premier effet, ci-dessus, contient l’illusion d’un gouffre, le second d’une barrière visuelle séparant les deux blocs de couleur que le spectateur peut facilement reconnaître. Cet effet opposé est encore accentué par la mise en place de formes glacées et cristallisées sur la dalle rouge près du bas du plan de l’image et, par contraste, par des taches cachées sous la dalle gauche pour accentuer l’effet d’un canal. L’approche de Dorothy Hood aborde souvent la nature essentielle de la beauté. Avec Bien que l’hommage à Arshile Gorki, la beauté sert de canal qui intensifie notre participation consciente, introduisant des idées complexes à travers des présentations visuellement frappantes, dont rien ne serait possible si Hood n’était pas un technicien aussi raffiné. Les transitions « blush and bloom » dans les deux territoires rouges sont d’une beauté époustouflante. Pourtant, Hood est aussi un maître des effets illusionnistes qui jouent avec notre perception. En introduisant un changement de couleur dans le canal, passant du mauve clair de lune avec des nuances bleutées à un rose poudré opaque plus clair, l’effet repose sur la façon dont la perception de la couleur par le spectateur perçoit une division. Le premier effet, ci-dessus, contient l’illusion d’un gouffre, le second d’une barrière visuelle séparant les deux blocs de couleur que le spectateur peut facilement reconnaître. Cet effet opposé est encore accentué par la mise en place de formes glacées et cristallisées sur la dalle rouge près du bas du plan de l’image et, par contraste, par des taches cachées sous la dalle gauche pour accentuer l’effet d’un canal. L’approche de Dorothy Hood aborde souvent la nature essentielle de la beauté. Avec Bien que l’hommage à Arshile Gorki, la beauté sert de canal qui intensifie notre participation consciente, introduisant des idées complexes à travers des présentations visuellement frappantes, dont rien ne serait possible si Hood n’était pas un technicien aussi raffiné. Les transitions « blush and bloom » dans les deux territoires rouges sont d’une beauté époustouflante. Pourtant, Hood est aussi un maître des effets illusionnistes qui jouent avec notre perception. En introduisant un changement de couleur dans le canal, passant du mauve clair de lune avec des nuances bleutées à un rose poudré opaque plus clair, l’effet repose sur la façon dont la perception de la couleur par le spectateur perçoit une division. Le premier effet, ci-dessus, contient l’illusion d’un gouffre, le second d’une barrière visuelle séparant les deux blocs de couleur que le spectateur peut facilement reconnaître. Cet effet opposé est encore accentué par la mise en place de formes glacées et cristallisées sur la dalle rouge près du bas du plan de l’image et, par contraste, par des taches cachées sous la dalle gauche pour accentuer l’effet d’un canal. L’approche de Dorothy Hood aborde souvent la nature essentielle de la beauté. Avec Bien que l’hommage à Arshile Gorki, la beauté sert de canal qui intensifie notre participation consciente, introduisant des idées complexes à travers des présentations visuellement frappantes, dont rien ne serait possible si Hood n’était pas un technicien aussi raffiné. Les transitions « blush and bloom » dans les deux territoires rouges sont d’une beauté époustouflante. Pourtant, Hood est aussi un maître des effets illusionnistes qui jouent avec notre perception. En introduisant un changement de couleur dans le canal, passant du mauve clair de lune avec des nuances bleutées à un rose poudré opaque plus clair, l’effet repose sur la façon dont la perception de la couleur par le spectateur perçoit une division. Le premier effet, ci-dessus, contient l’illusion d’un gouffre, le second d’une barrière visuelle séparant les deux blocs de couleur que le spectateur peut facilement reconnaître. Cet effet opposé est encore accentué par la mise en place de formes glacées et cristallisées sur la dalle rouge près du bas du plan de l’image et, par contraste, par des taches cachées sous la dalle gauche pour accentuer l’effet d’un canal. L’approche de Dorothy Hood aborde souvent la nature essentielle de la beauté. Avec Bien que l’hommage à Arshile Gorki, la beauté sert de canal qui intensifie notre participation consciente, introduisant des idées complexes à travers des présentations visuellement frappantes, dont rien ne serait possible si Hood n’était pas un technicien aussi raffiné. Les transitions « blush and bloom » dans les deux territoires rouges sont d’une beauté époustouflante. Pourtant, Hood est aussi un maître des effets illusionnistes qui jouent avec notre perception. En introduisant un changement de couleur dans le canal, passant du mauve clair de lune avec des nuances bleutées à un rose poudré opaque plus clair, l’effet repose sur la façon dont la perception de la couleur par le spectateur perçoit une division. Le premier effet, ci-dessus, contient l’illusion d’un gouffre, le second d’une barrière visuelle séparant les deux blocs de couleur que le spectateur peut facilement reconnaître. Cet effet opposé est encore accentué par la mise en place de formes glacées et cristallisées sur la dalle rouge près du bas du plan de l’image et, par contraste, par des taches cachées sous la dalle gauche pour accentuer l’effet d’un canal.
Hommage sévère à Arshile Gorky89 3/4 x 50 in.(227,97 x 127 cm) huile sur toile
Provenance
Meredith Long & Company, Houston, Texas
Rago Auctions, juin 2021
Collection privée, Houston, Texas
McClain Gallery, Houston, Texas
L’approche de Dorothy Hood aborde souvent la nature essentielle de la beauté. Avec Bien que l’hommage à Arshile Gorki, la beauté sert de canal qui intensifie notre participation consciente, introduisant des idées complexes à travers des présentations visuellement frappantes, dont rien ne serait possible si Hood n’était pas un technicien aussi raffiné. Les transitions « blush and bloom » dans les deux territoires rouges sont d’une beauté époustouflante. Pourtant, Hood est aussi un maître des effets illusionnistes qui jouent avec notre perception. En introduisant un changement de couleur dans le canal, passant du mauve clair de lune avec des nuances bleutées à un rose poudré opaque plus clair, l’effet repose sur la façon dont la perception de la couleur par le spectateur perçoit une division. Le premier effet, ci-dessus, contient l’illusion d’un gouffre, le second d’une barrière visuelle séparant les deux blocs de couleur que le spectateur peut facilement reconnaître. Cet effet opposé est encore accentué par la mise en place de formes glacées et cristallisées sur la dalle rouge près du bas du plan de l’image et, par contraste, par des taches cachées sous la dalle gauche pour accentuer l’effet d’un canal.
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