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アンディ・ウォーホル (1928-1987)

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1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。 1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。 1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。 1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。 1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。 1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。 1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。 1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。 1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。 1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。
キャンベル・スープ I：野菜スープ196840 x 28 1/2 in.(101.6 x 72.39 cm）紙にスクリーンプリント
出所
プライベート コレクション
文学
Feldman, F. & Schellmann, J., 1985, 『Andy Warhol Prints: a catalogue raisonné』, R. Feldman Fine Arts, II.48.

100,000

1962年7月、ロサンゼルスのザ・フェラス・ギャラリーでキャンベル・スープ缶を描いた36点のペインティングが展示された後、アート界がアンディ・ウォーホルを受け入れたスピードは注目に値する。最後の手描き作品の中で、ウォーホルはすぐに、彼と最も関係の深いシルクスクリーンという媒体に出会った。手作業で描かれたスープ缶の絵が機械的に制作されたように見えるのに対し、シルクスクリーンは機械的かつ商業的なプロセスであったため、ウォーホルは主要な主題の正確な繰り返しやバリエーションを無制限に制作することができた。オリジナルの32種類のひとつである「ベジタブル」は、皿やマグカップからネクタイ、Tシャツ、サーフボードに至るまで、あらゆるものに描かれ、ポップカルチャーの現象であり続けている。
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