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マヌエル・ネリ (1930年)

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マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。 マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。 マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。 マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。 マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。 マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。 マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。 マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。 マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。 マヌエル・ネリは、1960年代のベイエリアにおけるフィギュラティブ・ムーブメントの中心人物だった。抽象的な形ではなく、人間の形の力による感情を強調した。今回の作品 "Untitled"(1982)は、等身大の女性の形を探求している。ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの共同制作を好んだ。彫刻の多くには顔がないため、謎めいた曖昧さが加わっている。無題」の構図の焦点は、人物の構造と形である。マニュエル・ネリは、アディソン・ギャラリー／フィリップス・アカデミー、スタンフォード大学アンダーソン・コレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カントー・アーツ・センター、シンシナティ美術館、カリフォルニア州サクラメントのクロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンD.C.のハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ホノルル美術館など、世界各地の美術館に収蔵されている。サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園（ワシントンD.C.）、ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナル・ギャラリー（ワシントンDC）。
無題198267 x 24 x 26 in.67 x 24 x 26 インチ (170.18 x 65.41 x 60.96 cm)ペイントされたブロンズ
出所
ワシントン、プライベート・コレクション
ワシントン州のプライベート・コレクション
展示会
フロリダ州ウェストパームビーチ、アン・ノートン彫刻庭園、フィギュラティブ・マスターズ・オブ・ジ・アメリカズ、2023年1月4日〜2月12日
マニュエル・ネリは、1960年代のベイエリア・フィギュラティブ・ムーブメントの中心人物である。抽象的な形ではなく、人間の形の力によって感情を表現することを重視した。本作「Untitled」（1982年）は、等身大の女性の姿を追求した作品である。 ネリは60年のキャリアを通じて、マリア・ユリア・クリメンコという一人のモデルとの制作を好んだ。多くの作品に顔がないことが、謎と曖昧さの要素を加えている。無題 "の構図は、人物の構造と形態に焦点が当てられている。 マニュエル・ネリは、アディソンギャラリー/フィリップスアカデミー、スタンフォード大学アンダーソンコレクション、シカゴ美術館、スタンフォード大学カンターアートセンター、シンシナティ美術館、サクラメント・クロッカー美術館、デンバー美術館、テキサス州エルパソ美術館、サンフランシスコ美術館、ハーバード大学美術館、ワシントンDCハーシュホーン美術館と彫刻庭園など世界中の多くの美術館でコレクションされ、その作品は世界的に知られています。ホノルル美術館、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ナショナルギャラリー（ワシントンD.C.）。
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