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ドロシー・フード(1918-2000)

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ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。
ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。 ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。 ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。 ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。 ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。 ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。 ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。 ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。 ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。 ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。
黒い器c.1970-198070 1/8 x 60 1/8 x 1 1/4 in.(178.12 x 152.72 x 3.18 cm)キャンバスに油彩
出所
ドロシー・フッド団地
ドロシー・フッド・エステート・ホールディングス、サウス・テキサス・コーパス・クリスティ美術館、テキサス州、上記より2001年購入
マクレイン・ギャラリー（ヒューストン、テキサス
展示会
テキサス州、ヒューストン大学図書館、ドロシー・フード：存在の境界、2022年8月～2023年3月

76,000

ドロシー・フッドの人生と芸術の中核にあるのは、1941年から1962年にかけてメキシコに滞在し、文化的、政治的、社会的交差点の中心にいたことです。彼女の友人の中には、シュルレアリスムのレメディオス・ヴァロとレオノーラ・キャリントン、そして地元の画家ルフィーノ・タマヨとホセ・クレメンテ・オロスコがおり、彼女と深い友情を育みました。彼女がヒューストンに戻り、彼女が永遠に最もよく知られている壮大なキャンバスを描いたとき、幻想的でとらえどころのない領域へのポータルが彼女のために開かれました。「Black Vessel」の刺激的なフォルムは、1980年代に彼女をしばしば占めていた視覚的に刺激的なコラージュを生み出すために、素材を重ねたり、カットしたり、再配置したりすることを先取りしています。意図的かどうかはともかく、その配置と相互のパターンは、夜空を背景にビルマのパゴダのシルエットを連想させる。パゴダは主に遺物を収めるための記念碑として使用され、階段状の構造は仏教の教えを象徴しています。
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