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クリスティーズ・ロンドン、2015年9月16日、ロット18
プライベートコレクション、上記より入手
リチャード・ブレテル『ポール・ゴーギャンの芸術』ナショナル・ギャラリー、ワシントン／シカゴ美術館、1988年、480-487頁（未収録。）
ルース・ピエルコヴォ（訳）『ポール・ゴーギャンからジョルジュ・ダニエル・ド・モンフリードへの手紙』ニューヨーク、1922年、p. ...もっとその。。。161
...少ない。。。
ポール・ゴーギャン (1848-1903)
入浴19028 7/8 x 10 3/4 in.(22.54 x 27.31 cm）モノタイプ、ガッシュ、紙
出所
プライベート・コレクション、ロンドンクリスティーズ・ロンドン、2015年9月16日、ロット18
プライベートコレクション、上記より入手
文学
リチャード・S・フィールド、ポール・ゴーギャン：モノタイプ、フィラデルフィア美術館、フィラデルフィア、1973年（記録なし。）リチャード・ブレテル『ポール・ゴーギャンの芸術』ナショナル・ギャラリー、ワシントン／シカゴ美術館、1988年、480-487頁（未収録。）
ルース・ピエルコヴォ（訳）『ポール・ゴーギャンからジョルジュ・ダニエル・ド・モンフリードへの手紙』ニューヨーク、1922年、p. ...もっとその。。。161
...少ない。。。
150,000
モノタイプは、ゴーギャンの作品の中でも独特の位置を占めており、画家の革新的なプロセスや、絵画とドローイングの融合という課題を解決するための探求を垣間見ることができる。この媒体は、彼の革新的なブルターニュの木版画から発展した印象的な作品群の基礎となり、その後、タヒチとマルケサス諸島に滞在していた時期には、版画、ドローイング、絵画の境界を再考する手段として使用された。
「海水浴客」は、ゴーギャンが1899年から1903年にかけて制作した「トレース・モノタイプ」シリーズに属する。この技法により、ゴーギャンは微妙な質感と即時性を獲得し、ポジとネガの相互作用を探求することができるようになった。1902年後半になると、ゴーギャンはこのモノタイプの裏面に描かれたドローイングを絵画の方向と一致させるようになり、意図的に主題を反転させるようになった。例えば、このモノタイプの反転した向きは、絵画「Famille tahitienne」（W.618、Stephen A. Cohenコレクション、別名「A Walk by the Sea」）と関連しており、このような実践を例証するもので、制作の順序について興味深い疑問を投げかけている。
。反転した向きは、モノタイプを準備段階の習作ではなく、同時進行の実験として理解するための説得力のある論拠となる。モノタイプは予備的な青写真としてではなく、ダイナミックな実験の道具として機能し、ゴーギャンは構図のアイデア、色のハーモニー、空間的な関係をリアルタイムで分析し、再テストすることができた。イメージを転写するという行為は、テクスチャーが柔らかくなったり、色が流動的になったり、直線的な形が絵画的な性質を帯びたりと、予測不可能な要素をもたらした。この自発性によって、ゴーギャンは油絵の制約から一歩外に出ることができ、構図の要素がどのように進化しうるかについて新鮮な洞察を得ることができた。この繰り返しによって、モノタイプは《タヒチの家族》の調整に反映され、絵画の鮮やかさ、深み、構図のバランスをより豊かなものにしたのである。この2つの媒体の相互作用は、ゴーギャンの革新的なアプローチを強調するもので、モノタイプを二次的な練習としてではなく、彼の芸術的ヴィジョンの不可欠な部分として扱っている。
モノタイプは、絵画の洗練された洗練を欠いているが、その生の即時性と形式的な感受性は、実験と自発性へのゴーギャンの魅力を明らかにしている。海水浴客》は準備段階の習作とはほど遠く、ゴーギャンは制作しながら《タヒチの家族》を解体し、再構築することができたのだろう。この創造的な相互作用は、晩年のゴーギャンの幅広い芸術的探求を浮き彫りにしている。
「海水浴客」は、ゴーギャンが1899年から1903年にかけて制作した「トレース・モノタイプ」シリーズに属する。この技法により、ゴーギャンは微妙な質感と即時性を獲得し、ポジとネガの相互作用を探求することができるようになった。1902年後半になると、ゴーギャンはこのモノタイプの裏面に描かれたドローイングを絵画の方向と一致させるようになり、意図的に主題を反転させるようになった。例えば、このモノタイプの反転した向きは、絵画「Famille tahitienne」（W.618、Stephen A. Cohenコレクション、別名「A Walk by the Sea」）と関連しており、このような実践を例証するもので、制作の順序について興味深い疑問を投げかけている。
。反転した向きは、モノタイプを準備段階の習作ではなく、同時進行の実験として理解するための説得力のある論拠となる。モノタイプは予備的な青写真としてではなく、ダイナミックな実験の道具として機能し、ゴーギャンは構図のアイデア、色のハーモニー、空間的な関係をリアルタイムで分析し、再テストすることができた。イメージを転写するという行為は、テクスチャーが柔らかくなったり、色が流動的になったり、直線的な形が絵画的な性質を帯びたりと、予測不可能な要素をもたらした。この自発性によって、ゴーギャンは油絵の制約から一歩外に出ることができ、構図の要素がどのように進化しうるかについて新鮮な洞察を得ることができた。この繰り返しによって、モノタイプは《タヒチの家族》の調整に反映され、絵画の鮮やかさ、深み、構図のバランスをより豊かなものにしたのである。この2つの媒体の相互作用は、ゴーギャンの革新的なアプローチを強調するもので、モノタイプを二次的な練習としてではなく、彼の芸術的ヴィジョンの不可欠な部分として扱っている。
モノタイプは、絵画の洗練された洗練を欠いているが、その生の即時性と形式的な感受性は、実験と自発性へのゴーギャンの魅力を明らかにしている。海水浴客》は準備段階の習作とはほど遠く、ゴーギャンは制作しながら《タヒチの家族》を解体し、再構築することができたのだろう。この創造的な相互作用は、晩年のゴーギャンの幅広い芸術的探求を浮き彫りにしている。