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DOROTHY HOOD (1918-2000)

BIO DE L'ARTISTE INQUIRE
 
Au cœur de la vie et de l’art de Dorothy Hood se trouve son séjour au Mexique entre 1941 et 1962, alors qu’elle était au centre des carrefours culturels, politiques et sociaux. Parmi ses amis figuraient les surréalistes Remedios Varo et Leonora Carrington et les peintres indigènes Rufino Tamayo et José Clemente Orozco, avec qui elle a développé une profonde amitié. Lorsqu’elle est retournée à Houston pour peindre les toiles épiques pour lesquelles elle sera toujours la plus connue, des portails vers des royaumes fantastiques et insaisissables se sont ouverts à elle. Les formes évocatrices de Black Vessel anticipent la superposition, le découpage et le réarrangement de la matière pour produire les collages visuellement stimulants qui l’ont souvent occupée dans les années 1980. Intentionnel ou non, l’arrangement et les motifs réciproques suggèrent une silhouette de pagode birmane se détachant sur le ciel nocturne. Une pagode est principalement utilisée comme monument pour abriter des reliques, et la structure à plusieurs niveaux symbolise les enseignements bouddhistes.
Au cœur de la vie et de l’art de Dorothy Hood se trouve son séjour au Mexique entre 1941 et 1962, alors qu’elle était au centre des carrefours culturels, politiques et sociaux. Parmi ses amis figuraient les surréalistes Remedios Varo et Leonora Carrington et les peintres indigènes Rufino Tamayo et José Clemente Orozco, avec qui elle a développé une profonde amitié. Lorsqu’elle est retournée à Houston pour peindre les toiles épiques pour lesquelles elle sera toujours la plus connue, des portails vers des royaumes fantastiques et insaisissables se sont ouverts à elle. Les formes évocatrices de Black Vessel anticipent la superposition, le découpage et le réarrangement de la matière pour produire les collages visuellement stimulants qui l’ont souvent occupée dans les années 1980. Intentionnel ou non, l’arrangement et les motifs réciproques suggèrent une silhouette de pagode birmane se détachant sur le ciel nocturne. Une pagode est principalement utilisée comme monument pour abriter des reliques, et la structure à plusieurs niveaux symbolise les enseignements bouddhistes. Au cœur de la vie et de l’art de Dorothy Hood se trouve son séjour au Mexique entre 1941 et 1962, alors qu’elle était au centre des carrefours culturels, politiques et sociaux. Parmi ses amis figuraient les surréalistes Remedios Varo et Leonora Carrington et les peintres indigènes Rufino Tamayo et José Clemente Orozco, avec qui elle a développé une profonde amitié. Lorsqu’elle est retournée à Houston pour peindre les toiles épiques pour lesquelles elle sera toujours la plus connue, des portails vers des royaumes fantastiques et insaisissables se sont ouverts à elle. Les formes évocatrices de Black Vessel anticipent la superposition, le découpage et le réarrangement de la matière pour produire les collages visuellement stimulants qui l’ont souvent occupée dans les années 1980. Intentionnel ou non, l’arrangement et les motifs réciproques suggèrent une silhouette de pagode birmane se détachant sur le ciel nocturne. Une pagode est principalement utilisée comme monument pour abriter des reliques, et la structure à plusieurs niveaux symbolise les enseignements bouddhistes. Au cœur de la vie et de l’art de Dorothy Hood se trouve son séjour au Mexique entre 1941 et 1962, alors qu’elle était au centre des carrefours culturels, politiques et sociaux. Parmi ses amis figuraient les surréalistes Remedios Varo et Leonora Carrington et les peintres indigènes Rufino Tamayo et José Clemente Orozco, avec qui elle a développé une profonde amitié. Lorsqu’elle est retournée à Houston pour peindre les toiles épiques pour lesquelles elle sera toujours la plus connue, des portails vers des royaumes fantastiques et insaisissables se sont ouverts à elle. Les formes évocatrices de Black Vessel anticipent la superposition, le découpage et le réarrangement de la matière pour produire les collages visuellement stimulants qui l’ont souvent occupée dans les années 1980. Intentionnel ou non, l’arrangement et les motifs réciproques suggèrent une silhouette de pagode birmane se détachant sur le ciel nocturne. Une pagode est principalement utilisée comme monument pour abriter des reliques, et la structure à plusieurs niveaux symbolise les enseignements bouddhistes. Au cœur de la vie et de l’art de Dorothy Hood se trouve son séjour au Mexique entre 1941 et 1962, alors qu’elle était au centre des carrefours culturels, politiques et sociaux. Parmi ses amis figuraient les surréalistes Remedios Varo et Leonora Carrington et les peintres indigènes Rufino Tamayo et José Clemente Orozco, avec qui elle a développé une profonde amitié. Lorsqu’elle est retournée à Houston pour peindre les toiles épiques pour lesquelles elle sera toujours la plus connue, des portails vers des royaumes fantastiques et insaisissables se sont ouverts à elle. Les formes évocatrices de Black Vessel anticipent la superposition, le découpage et le réarrangement de la matière pour produire les collages visuellement stimulants qui l’ont souvent occupée dans les années 1980. Intentionnel ou non, l’arrangement et les motifs réciproques suggèrent une silhouette de pagode birmane se détachant sur le ciel nocturne. Une pagode est principalement utilisée comme monument pour abriter des reliques, et la structure à plusieurs niveaux symbolise les enseignements bouddhistes. Au cœur de la vie et de l’art de Dorothy Hood se trouve son séjour au Mexique entre 1941 et 1962, alors qu’elle était au centre des carrefours culturels, politiques et sociaux. Parmi ses amis figuraient les surréalistes Remedios Varo et Leonora Carrington et les peintres indigènes Rufino Tamayo et José Clemente Orozco, avec qui elle a développé une profonde amitié. Lorsqu’elle est retournée à Houston pour peindre les toiles épiques pour lesquelles elle sera toujours la plus connue, des portails vers des royaumes fantastiques et insaisissables se sont ouverts à elle. Les formes évocatrices de Black Vessel anticipent la superposition, le découpage et le réarrangement de la matière pour produire les collages visuellement stimulants qui l’ont souvent occupée dans les années 1980. Intentionnel ou non, l’arrangement et les motifs réciproques suggèrent une silhouette de pagode birmane se détachant sur le ciel nocturne. Une pagode est principalement utilisée comme monument pour abriter des reliques, et la structure à plusieurs niveaux symbolise les enseignements bouddhistes. Au cœur de la vie et de l’art de Dorothy Hood se trouve son séjour au Mexique entre 1941 et 1962, alors qu’elle était au centre des carrefours culturels, politiques et sociaux. Parmi ses amis figuraient les surréalistes Remedios Varo et Leonora Carrington et les peintres indigènes Rufino Tamayo et José Clemente Orozco, avec qui elle a développé une profonde amitié. Lorsqu’elle est retournée à Houston pour peindre les toiles épiques pour lesquelles elle sera toujours la plus connue, des portails vers des royaumes fantastiques et insaisissables se sont ouverts à elle. Les formes évocatrices de Black Vessel anticipent la superposition, le découpage et le réarrangement de la matière pour produire les collages visuellement stimulants qui l’ont souvent occupée dans les années 1980. Intentionnel ou non, l’arrangement et les motifs réciproques suggèrent une silhouette de pagode birmane se détachant sur le ciel nocturne. Une pagode est principalement utilisée comme monument pour abriter des reliques, et la structure à plusieurs niveaux symbolise les enseignements bouddhistes. Au cœur de la vie et de l’art de Dorothy Hood se trouve son séjour au Mexique entre 1941 et 1962, alors qu’elle était au centre des carrefours culturels, politiques et sociaux. Parmi ses amis figuraient les surréalistes Remedios Varo et Leonora Carrington et les peintres indigènes Rufino Tamayo et José Clemente Orozco, avec qui elle a développé une profonde amitié. Lorsqu’elle est retournée à Houston pour peindre les toiles épiques pour lesquelles elle sera toujours la plus connue, des portails vers des royaumes fantastiques et insaisissables se sont ouverts à elle. Les formes évocatrices de Black Vessel anticipent la superposition, le découpage et le réarrangement de la matière pour produire les collages visuellement stimulants qui l’ont souvent occupée dans les années 1980. Intentionnel ou non, l’arrangement et les motifs réciproques suggèrent une silhouette de pagode birmane se détachant sur le ciel nocturne. Une pagode est principalement utilisée comme monument pour abriter des reliques, et la structure à plusieurs niveaux symbolise les enseignements bouddhistes.
Vase noirc. 1970-198070 1/8 x 60 1/8 x 1 1/4 po.(178,12 x 152,72 x 3,18 cm) huile sur toile
Provenance
Domaine Dorothy Hood
Dorothy Hood Estate Holdings, Art Museum of South Texas Corpus Christi, Texas, acquis auprès de la succession, 2001
Galerie McClain, Houston, Texas
Exposition
Texas, Bibliothèques de l'Université de Houston, Dorothy Hood : The Edge of Being, août 2022 - mars 2023
Au cœur de la vie et de l’art de Dorothy Hood se trouve son séjour au Mexique entre 1941 et 1962, alors qu’elle était au centre des carrefours culturels, politiques et sociaux. Parmi ses amis figuraient les surréalistes Remedios Varo et Leonora Carrington et les peintres indigènes Rufino Tamayo et José Clemente Orozco, avec qui elle a développé une profonde amitié. Lorsqu’elle est retournée à Houston pour peindre les toiles épiques pour lesquelles elle sera toujours la plus connue, des portails vers des royaumes fantastiques et insaisissables se sont ouverts à elle. Les formes évocatrices de Black Vessel anticipent la superposition, le découpage et le réarrangement de la matière pour produire les collages visuellement stimulants qui l’ont souvent occupée dans les années 1980. Intentionnel ou non, l’arrangement et les motifs réciproques suggèrent une silhouette de pagode birmane se détachant sur le ciel nocturne. Une pagode est principalement utilisée comme monument pour abriter des reliques, et la structure à plusieurs niveaux symbolise les enseignements bouddhistes.
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