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Under the Tang China experienced a period of great cultural flowering, remarkable for its achievements across all areas of the arts and sciences. The tolerance of the Tang Imperial Court to outside influence and the free movement along the East- West trade route known as the Silk Road saw major urban centres become thriving cosmopolitan cities, with the Chinese capital, Chang’an (modern Xian) expanding to reach a population of over one million.<br><br>In keeping with centuries of tradition, funerary rites remained very important. A separate government department existed with responsibility for overseeing the manufacture of funerary wares. Officially there were limits on the number of grave goods and restrictions on the size of the objects which could accompany the deceased, according to rank – the highest ranked officials were meant to have a maximum of 90 figurines, no more than 30cm tall while members of the Imperial family were allowed several hundred up to about one meter tall. However, these rules were frequently broken. The deceased’s relatives believed they could improve their ancestor’s status in the afterlife by providing mingqi in excess of necessity, thereby ensuring their own good fortune. Tang Dynasty figurative ceramics share particular characteristics. The forms are animated and life-like, the subject matter covers all aspects of social and ritual life and the scale of the figures was reasonably small with the exception of some magnificent larger works commissioned for the tombs of the elite. Figures of courtiers and entertainers, polo players and the exotic travelers who now regularly arrived in the Chinese cities with their great pack camels became common place, illustrating the cosmopolitan nature of the times. The variety of forms tells us that craftsmen had scope for individual innovation and were not controlled by rules regarding particular styles. Now the funerary wares spoke not only of power and military strength, but also of the sophistication and intellectual achievements of the deceased.

毛皮カット毛布付きサンカイ焼き馬

29 1/2 x 33 x 12 in.

CHINESE - Daoist Wooden Figure - 漆塗り、木地塗装 - 47 x 20 x 19 in.

道教の木像

47 x 20 x 19 in.

The Tang Dynasty (618-907 AD) was a prosperous cultural period that helped shape Chinese history's foundations for future centuries. This era was marked by notable technological and cultural advances, including gunpowder and printing. Among artistic advances during this period was the perfection of the sancai glaze technique, which was a prominent attribute of sculpture during this period. Sancai (tri-colored) glazing; the three glaze-colors used were ochre or brown, green and clear. Glazed wares where much more costly to produce than other terracotta wares, and were therefore only reserved for the wealthiest patrons. <br><br>The Sancai-Glazed Earth Spirit offered here depicts a "Zhenmushou." These are mythical hybrid creatures whose bodies are a combination of dogs, lions, boars and other animals. These fierce looking beasts would be found in pairs guarding the entrance of Tang Dynasty tombs.

三彩釉地霊

47 1/4 x 14 x 14 in.

The Tang Dynasty (618-907 AD) was a prosperous period that helped shape Chinese history's foundations for future centuries. This era was marked by notable technological and cultural advances, including gunpowder and printing. Among artistic advances during this period was the perfection of the sancai glaze technique, which was a prominent attribute of sculpture during this period. Sancai (tri-colored) glazing used the three glaze-colors were ochre or brown, green and clear. Glazed wares were much more costly to produce than other terracotta wares, and were therefore only reserved for the wealthiest patrons. <br><br>This Sancai-Glazed Horse would have been an incredible status symbol for its owner and many have been lost to time. This sculpture is comparable to examples held in museum collections worldwide, including the Metropolitan Museum of Art, New York.

三彩釉の馬

25×26×9インチ。

遼王朝は、キタン帝国としても知られている中国北部の帝国で、満州、モンゴル、中国北部の一部を支配していました。それは最初の支配者、Yelü Abaojiが916年まで時代の名前を宣言しなかったにもかかわらず、唐王朝の最後の年にKhitanの人々のYelüの家族によって創設された。遼帝国は1125年に晋王朝のJurchenによって破壊されました。しかし、エリュ・ダシに率いられた人々の残党が西(西)遼王朝1125-1220年を設立し、カラ・キタン・ハナートとしても知られ、チンギス・ハーンのモンゴル騎馬隊の到着まで存続した。

行列のオーナメント

遼朝、西暦907-1125年

22 1/2 x 10 x 8 1/4 in.

The Tang Dynasty (618-907 AD) was a prosperous cultural period that helped shape Chinese history's foundations for future centuries. This era was marked by notable technological and cultural advances, including gunpowder and printing. Among artistic advances during this period was the perfection of the sancai glaze technique, which was a prominent attribute of sculpture during this period. Sancai (tri-colored) glazing; the three glaze-colors used were ochre or brown, green and clear. Glazed wares where much more costly to produce than other terracotta wares, and were therefore only reserved for the wealthiest patrons. <br><br>The Sancai-Glazed Earth Spirit offered here depicts a "Zhenmushou." These are mythical hybrid creatures whose bodies are a combination of dogs, lions, boars and other animals. These fierce looking beasts would be found in pairs guarding the entrance of Tang Dynasty tombs.

三彩釉地霊

高さ：44インチ

中国 - 三彩釉公式 - 釉陶器 - 高さ: 34 in.

三彩焼き公式

唐の時代（西暦618～907年）

高さ：34インチ

CHINESE - Camel - paintered earthenware pottery - 11 x 22 x 10 in.

唐（西暦618年～906年）

11×22×10インチ。

Provenance: <br>Heather James, CA<br>Private collection, NV (acquired from above May, 2000)

嶺北 - 一穴学者の岩

41 1/4 x 14 x 13インチ。

ウッドベース

CHINESE - "Stick" Figure - painted pottery - Height: 24 1/2 in.

「棒」フィギュア

漢王朝（紀元前206年～紀元220年）

高さ：24 1/2インチ

絵付け陶器

CHINESE - "Stick" Figure - painted pottery - Height: 23 1/2 in.

「棒」フィギュア

漢王朝（紀元前206年～紀元220年）

高さ：23 1/2インチ

絵付け陶器

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