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曼努埃尔-内里是20世纪60年代湾区具象主义运动的核心人物。该团体不强调抽象形式，而是通过人的形式的力量来强调情感。本作品 "无题"（1982年）以真人大小的尺寸探索了女性的形态。 在他60年的职业生涯中，涅利喜欢只用一个模特，即玛丽亚-朱莉娅-克里门科。许多雕塑作品中没有脸，这就增加了神秘和模糊的元素。无题》中构图的重点是人物的结构和形式。 曼努埃尔-内里被世界各地的博物馆收藏，包括艾迪逊画廊/菲利普斯学院；斯坦福大学的安德森收藏；芝加哥艺术学院；斯坦福大学坎特艺术中心；辛辛那提艺术博物馆；加州萨克拉门托的克罗克艺术博物馆；丹佛艺术博物馆，德克萨斯州的埃尔帕索艺术博物馆；旧金山美术博物馆；哈佛大学艺术博物馆；华盛顿的赫什霍恩博物馆和雕塑园。檀香山艺术博物馆、纽约大都会艺术博物馆和华盛顿特区国家艺术馆。
特色
曼纽尔·内里
无标题
1982
67 x 24 x 26 in.
喷漆青铜
145,000

曼努埃尔·内里（Manuel Neri）的早期纸制品在雕塑技术上取得了突破性进展，他的雕塑绘画方法反映了他对色彩和形式表现潜力的深入参与。Hombre Colorado II 中颜色的选择和位置创造了一种特别发自内心的反应，反映了他对色彩的心理和情感维度的细致入微的理解。Hombre Colorado II 于 1958 年构思和制作，反映了 Neri 和他的妻子 Joan Brown 从事丰富的艺术创造力交流的时代，并为他们各自风格的演变和湾区具象运动做出了重大贡献，他们在其中发挥了至关重要的作用。
曼纽尔·内里
科罗拉多雄狮 II
1958
65 1/2 x 27 x 10 英寸
纸浆
65,000

20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。
曼纽尔·内里
无题 3 号立像
1992
66 3/4 x 19 x 13 1/2 英寸
青铜
65,000

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文档
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  • 文物所在的国家和时间。
  • 文物的展览历史
  • 文物的出版史
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  • 与文物有关的被盗文物数据库
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