威廉-肯特里奇 (b.1955)

威廉-肯特里奇是一位南非平面艺术家、电影制片人和戏剧艺术活动家，特别是他在20世纪90年代制作的一系列手绘动画片而受到关注。他在这些作品和其他作品中所揭示的辛辣的人文主义呼应了更大的欧洲艺术家传统，如奥诺雷-杜米埃、弗朗西斯科-德-戈雅和威廉-霍加斯。

肯特里奇的父亲是一位著名的反种族隔离律师，他在约翰内斯堡的威特沃特斯兰德大学（1973-76）和现已解散的约翰内斯堡艺术基金会（1976-78）学习。在20世纪70年代和80年代的不同时期，他担任过演员、剧作家、布景设计师和戏剧导演，并在80年代初在巴黎学习默剧和戏剧。1992年，他开始与开普敦的Handspring Puppet Theatre（1981年成立）进行持续的合作，涉及多媒体表演。

从他早期的训练和后来的艺术创作中可以看出，肯特里奇对视觉艺术的兴趣根植于它与戏剧艺术的联系。他的电影中的叙事结构和人物发展反映了这种联系。虽然肯特里奇作为一个艺术家追求多种途径，但他作品的中心是一系列的动画短片。为了制作这些影片，他画了一张粗略的炭笔画，拍下它，稍微改变一下画，再次拍下它，如此反复。肯特里奇的原画常常被其继承者完全抹去。

其中许多影片--包括《约翰内斯堡，仅次于巴黎的第二大城市》（1989年）和《流亡中的费利克斯》（1994年）--关注贪婪的资本家索霍-埃克斯坦和他的另一个自我--敏感而富有艺术气息的费利克斯-泰特鲍姆的命运。它们展示了现代南非，反映了晚期资本主义的精神、生态和情感危机。

肯特里奇后来确立了自己在表演艺术方面的完美形象，特别是他在纽约大都会歌剧院创新上演的歌剧《鼻子》（2010年）和《露露》（2015年）以及在萨尔茨堡艺术节上创新上演的《沃茨克》（2017年）。评论家们特别赞扬了他对投影画、木刻和动画的分层使用。他的跨学科表演作品也引起了好评，特别是他对库尔特-施维特斯1932年的声音诗《Ursonate》（2017年）和《头和负载》（2018年）的演绎，这是对参加第一次世界大战的非洲士兵的致敬。

（大英百科全书）