JENNY HOLZER (geb. 1950)

JENNY HOLZER Jenny Holzer gehört zum feministischen Zweig einer Künstlergeneration, die um 1980 aufkam und nach neuen Wegen suchte, um die Erzählung oder den Kommentar zu einem impliziten Bestandteil der visuellen Objekte zu machen. Zu ihren Zeitgenossinnen gehören Barbara Kruger, Cindy Sherman, Sarah Charlesworth und Louise Lawler.

Holzer ist vor allem für ihre großformatigen öffentlichen Displays bekannt, zu denen Plakatwerbung, Projektionen auf Gebäude und andere architektonische Strukturen sowie beleuchtete elektronische Anzeigen gehören. Das Hauptaugenmerk ihrer Arbeit liegt auf der Verwendung von Worten und Ideen im öffentlichen Raum. Ursprünglich verwendete sie Straßenplakate, aber LED-Schilder wurden zu ihrem sichtbarsten Medium, obwohl ihr vielfältiges Werk eine breite Palette von Medien umfasst, darunter Bronzetafeln, gemalte Schilder, Steinbänke und -hocker, Aufkleber, T-Shirts, Kondome, Gemälde, Fotografien, Ton, Video, Lichtprojektionen, das Internet und ein Le-Mans-Rennwagen.

1981 begann Holzer mit der Serie Living, die sie auf Aluminium- und Bronzetafeln druckte, dem Präsentationsformat, das in medizinischen und staatlichen Gebäuden verwendet wird. 1982 installierte die Künstlerin zum ersten Mal ein großes elektronisches Zeichen auf der Spectacolor-Tafel am Times Square in New York.
Durch die Verwendung von L.E.D. (light emitting diode), die vom Public Art Fund Programm gefördert wurde, konnte Holzer ein größeres Publikum erreichen. Die Texte in ihrer anschließenden Survival-Serie, die sie 1983-85 zusammenstellte, sprechen von dem großen Schmerz, der Freude und der Lächerlichkeit des Lebens in der heutigen Gesellschaft. 1986 begann Holzer, mit Stein zu arbeiten. In ihrer Ausstellung 1986 in der Barbara Gladstone Gallery in New York stellte sie eine totale Umgebung vor, in der die Betrachter mit dem unablässigen visuellen Summen eines horizontalen LED-Schildes und Steinbänken konfrontiert wurden, die zu einem elektronischen Altar führten. Diese Praxis gipfelte 1989 in der Installation eines 163 Meter langen Schildes im Guggenheim Museum, das sich spiralförmig an der Brüstungsmauer hochzog. Holzer hat zwischen 1977 und 2001 lange Zeit selbst Texte geschrieben. Seit 1993 arbeitet sie jedoch hauptsächlich mit Texten, die von anderen geschrieben wurden. Sie verwendet auch Texte aus anderen Kontexten, wie etwa Passagen aus deklassifizierten Dokumenten der US-Armee aus dem Irak-Krieg. Holzers Arbeiten handeln oft von Gewalt, Unterdrückung, Sexualität, Feminismus, Macht, Krieg und Tod. Ihr Hauptanliegen ist es, aufzuklären und etwas ans Licht zu bringen, das im Stillen gedacht wurde und verborgen bleiben sollte.

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