ヴィンセントの "早くやりたい "という強い意欲にもかかわらず、また深刻な経済的苦境や緊張した家族関係にもかかわらず、モーヴの指導の下、上達はほとんどすぐだった。この時期のフィンセントの製図技術は、恐ろしいほどばらつきがあった。それでも、『ハーグの新教会と古い家々』の控えめな構図の要求に照らせば、色彩の習作として、細部への過度なこだわりがなく、直接的で誠実なこの作品は最も印象的である。その扱い方は、モーヴが彼に水彩画に専念するよう勧めたことを反映しており、一方、その色調の性質は、油彩画における正真正銘のハーグ派の画家特有の淡いパレットと充満した光をとらえている。ゴッホは、同時代の画家たちが販売しやすいように描いたハーグの優雅な地区を描くよりも、階級と時代の衝突が生活の現実をよりよく表している周辺部から街を描くことを選んだ。赤い屋根に覆われた労働者階級の町並みの上に、「香ばしく、暖かい灰色」の霧に包まれた新教会（Nieuwe Kerk）の特徴的な姿が浮かび上がっている。後にテオは、コバルトブルー、カーマインレッド、カドミウムイエロー、エメラルドグリーンを、アントン・モーヴが教えてくれたように、煤けた茶色やくすんだグレーに混ぜるよう、弟に容赦なく勧めた。しかし、それはこれからだ。今のところ、彼はまだ印象派の絵画を見たことがなく、それを概念化することができなかった。後に1884年6月、彼はテオにこうつぶやいた。「あなたが『印象派』について話してくれたことで、それが私が思っていたものとは違うものだということはわかった。

The New Church and Old Houses in The Hague（ハーグの新しい教会と古い家々）』の制作年は、1882年8月とされることが多い。1882年7月26日付のテオへの手紙の中で、ヴィンセントは「この絵を気に入ってもらえると嬉しい。小さな教会の塔と砂丘のある村の屋根を見渡す景色はとても魅力的だった。描いていてどんなに楽しかったか。"翌月の8月上旬、テオがパリから画用紙とクレヨン、そして余ったお金を持ってやってきて、フィンセントは新しい絵の具箱、パレット、筆、そして発明されたばかりのブリキの油絵の具チューブを何十本も買った。この時、フィンセントは新しい画材の世界に飛び込んだ。