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ハンス・ホフマン (1880-1966)

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ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。 ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。 ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。 ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。 ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。 ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。 ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。 ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。 ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。 ハンス・ホフマンほど、ヨーロッパのモダニズムとアメリカの抽象表現主義の橋渡しをしたアーティストはいない。その理由は簡単で、彼は第一次世界大戦前にパリのアカデミーで訓練を受け、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、ロベール＆ソニア・ドローネ夫妻と親交があったため、他の抽象表現主義者にはないヨーロッパのモダニズムに精通していたからである。無題（プロヴィンスタウン港の眺め）」は、その初期の要素、つまり、フォーヴ派の自由奔放な色彩と、来るべきニューヨーク派のオートマティスム絵画を組み合わせたものである。この作品は非常にジェスチャー的で、ラウル・デュフィの筆のモチーフとスピードを、より男性的で大胆な投影と融合させ、アクション・ペインティングのルーツを示唆している。
無題c.193717 1/4 x 23 1/8 in.(43.82 x 58.74 cm)パネルに油彩
出所
作家の遺品、1966年-1996年
レナート、ハンス＆マリア・ホフマン信託、1996-2006
アメリンガー・ヨーエ・ファイン・アート、ニューヨーク、2006年
ハケット・フリードマン・ギャラリー, サンフランシスコ, 2006
プライベート・コレクション、サンフランシスコ、2006年、上記より入手
展示会
フィラデルフィア、ペンシルバニア、マクラー画廊、ハンス・ホフマン、1981年
カリフォルニア州ラホヤ、トーマス・ベベオール・ギャラリー、ハンス・ホフマン：絵画と紙作品、1985年
ルイジアナ州ニューオーリンズ、アーサー・ロジャー・ギャラリー、「ハンス・ホフマン：絵画」、1986年
ニューヨーク、ニューヨーク、アメリンガー・ヨーエ、ハンス・ホフマン...もっとその。。。n:2003年、プロビンスタウン
文学
Villiger, S. Ed (2014), Hans Hofmann Catalogue Raisonné of Paintings, Volume II: 1901-1951, London.P160, p. 100
マクレール・ギャラリー（1981年）、フィラデルフィア、展覧会告知カード
...少ない。。。

175,000

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