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白鹿嘉措（1924-2008）

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在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。 在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。 在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。 在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。 在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。 在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。 在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。 在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。 在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。 在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。
Takic.1970s10 3/4 x 8 5/8 英寸（27.31 x 21.91 厘米(27.31 x 21.91 厘米）布面油画
种源
重要的日本收藏
香港苏富比：2014年6月10日，星期二，拍号206
私人收藏，购自上述人士

120,000

在 20 世纪 50 年代形成的日本艺术家 "古泰"（Gutai）团体中，没有人像白鹿一雄那样无所畏惧地快速创作。他的画作以动感十足、姿态万千的笔触为特色，通常以非常规的方式创作。白鹿一雄以使用身体作为绘画工具而闻名，他经常悬挂在绳子上，用脚将颜料涂抹在画布或画纸上。他的作品通常质地厚重，但总是具有很强的触感，颜料层层叠叠，增加了作品的深度和身体感。另一方面，塔基依靠原始的斑斓色彩条纹，唤起无拘无束的能量和自由叛逆的感觉，他也因此而闻名，挑战传统的艺术惯例，突破创意表达的界限。
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