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多萝西-胡德（1918-2000）

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多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。
多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。 多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。 多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。 多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。 多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。 多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。 多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。 多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。 多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。 多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。
黑色容器c.1970-198070 1/8 x 60 1/8 x 1 1/4 英寸（178.12 x 152.72 x 3.18 厘米）。(178.12 x 152.72 x 3.18 厘米）布面油画
种源
多萝西-胡德庄园
多萝西-胡德遗产控股公司，得克萨斯州科珀斯克里斯蒂市南得克萨斯州艺术博物馆，从上述公司购得，2001 年
麦克莱恩画廊，德克萨斯州休斯顿
展会信息
德克萨斯州，休斯顿大学图书馆，多萝西-胡德：存在的边缘，2022 年 8 月 - 2023 年 3 月

76,000

多萝西·胡德 （Dorothy Hood） 生活和艺术的核心是她在 1941 年至 1962 年间在墨西哥的时光，当时她是文化、政治和社会十字路口的前沿和中心。她的朋友包括超现实主义画家雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）和莱昂诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）以及本土画家鲁菲诺·塔马约（Rufino Tamayo）和何塞·克莱门特·奥罗斯科（JoséClemente Orozco），她与他们建立了深厚的友谊。当她回到休斯敦画她将永远闻名的史诗般的画布时，通往奇幻和难以捉摸的领域的门户为她打开了。Black Vessel 令人回味的形式预示着材料的分层、切割和重新排列，以产生 1980 年代经常占据她的视觉刺激拼贴画。无论有意还是无意，这种排列和相互图案都暗示着一座缅甸宝塔在夜空中的剪影。宝塔主要用作存放文物的纪念碑，分层结构象征着佛教教义。
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