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多萝西-胡德(1918-2000)

 
当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。 当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。 当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。 当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。 当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。 当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。 当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。 当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。 当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。 当多萝西·胡德(Dorothy Hood)在1956年画《精灵》时,她探索了新的领域,从她对自然和人体的观察中发展了各种方法和有机形式的词汇。抽象和具象元素具有模糊性和变革性,它们相互作用,在形而上学的汤中交织、交织和融合身份。在《精灵》中,抽象不是编织挂毯的形式停滞,而是在丝带状卷须的能量场中呼吸、伸展和流动。这是一件体现抽象与超现实主义融合的作品。它隐含的景深、透视和比喻参考暗示了一位女性,其拱形的身体为作品注入了情感、心理或神话的深度。这些元素捕捉了女性立场和处境的复杂本质,有效地融合了两种截然不同的艺术运动之间的界限。
精灵195635 1/2 x 45 3/8 英寸(90.17 x 115.25 厘米(90.17 x 115.25 厘米)布面油画
种源
得克萨斯州锡达希尔哈罗德-A-科夫曼收藏
传统拍卖,2019 年 11 月 2 日
私人收藏,德克萨斯州
展会信息
德克萨斯州,2023 年达拉斯艺术博览会:麦克莱恩画廊展位,2023 年 4 月 20 日至 4 月 23 日

65,000

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