التعبيرية المجردة: المرأة المثابرة

غريس هارتيغان

وجدت هارتيجان إشادة من خلال دمج التجريد والتشكيل وإحساسها الملحوظ بالألوان. في عام 1954 ، أصدر ألفريد بار ، مدير متحف الفن الحديث ، تعليمات بشراء أحد أعمالها ، ليصبح الأول من "الجيل الثاني" المقبول في أي مجموعة متحفية.

بحلول عام 1952 ، استوعب هارتيجان الشكل في الرسم من خلال تضمين صور مألوفة. غالبا ما يعتبر Hartigan مقدمة لفن البوب ، ويعمق فهمنا لتقاطع البوب والتجريد والرسم.

مرسيدس ماتر

كانت ماتر أول امرأة يتم قبولها في "نادي" التعبيريين التجريديين وعضو مؤسس في الفنانين التجريديين الأمريكيين. يتحدى عمل ماتر التصنيف السهل. تتحد ضربات فرشها النشطة في دراسات متأنية للحياة الساكنة. ما يبدو أنه خارج الكفة ، قضى ماتر شهورا أو سنوات في رسم أو لوحة.

إن التزامها بممارسة الاستوديو من شأنه أن يحقق أحد إرثها الدائم ، حيث أسست مدرسة نيويورك للاستوديوهات التي ستنتج نجوما فنيين بما في ذلك كريستوفر وول.

إيفون توماس

تحتوي مهنة إيفون توماس على جميع السمات المميزة للتعبيريين التجريديين. التحقت باتحاد كوبر حيث درست تحت إشراف باكمنستر فولر. في عام 1948 ، قدمت باتريشيا ماتا ، زوجة السريالي روبرتو ماتا ، توماس إلى "مواضيع الفنان" ، وهي مدرسة فنية تعاونية يديرها مارك روثكو وبارنيت نيومان وروبرت ماذرويل وويليام بازيوتيس وديفيد هير. كانت هذه المقدمة هي التي غيرت مسار توماس.

صداقة الفنانين بما في ذلك إلين دي كونينغ وفيليب غوستون ، اعتنق توماس تماما التعبيرية التجريدية. كانت تظهر في معرض الشارع 9th التاريخي في عام 1951 وكذلك جميع خمسة من "نيويورك الرسم والنحت السنوي" من 1950s.

للغوص في المزيد من إرث بعض هؤلاء الفنانين ، تفضل بزيارة صفحات معارضنا ، "إيلين وفيليم دي كونينغ: الرسم في الضوء" و "مرسيدس ماتر: جودة معجزة".