التعبيرية المجردة: النساء المثابرات

1 نوفمبر 2021 – 31 مايو 2022 |  بالم ديزيرت، كاليفورنيا
  • أنثى-AbEx-install1
  • أنثى-AbEx-install2
  • أنثى-AbEx-install3
  • أنثى-AbEx-install4
  • أنثى-AbEx-install5
  • أنثى-AbEx-install6
  • أنثى-AbEx-install7
  • أنثى-AbEx-install8
  • أنثى-AbEx-install9

تقدم هيذر جيمس للفنون الجميلة احتفالا ببعض أبرز النساء التعبيريات التجريديات. على الرغم من الأساطير الذكورية التي تشكلت حول التعبيرية المجردة ، كانت النساء عنصرا مركزيا ، حيث قادنها وأثرن عليها.

"إن فعل الرسم هو بالنسبة لي، كامرأة، عمل من أعمال الحرية". - جوديث غودوين

ما هي التعبيرية المجردة؟ من صدمة الحرب العالمية الثانية وضمن حاضر غير مؤكد ، تركزت الحركة على التأثير العاطفي أو النفسي للرسم. ابتكر أتباعها ضربات فرشاة عفوية أو صنع علامات ، مما وضع التفوق على الفنان. يمكن تصنيف التعبيريين التجريديين أيضا إلى رسامي الحركة بسكتاتهم الإيمائية وفناني Color Field بمستوياتهم اللونية. لهذه الأسباب ، غالبا ما ارتبطت الحركة بالذكورة البطولية والوقحة في نيويورك التي من شأنها أن تقود الفن إلى مستوى جديد.

ولكن، كم من هذا هو الحقيقة، وكم كان جهدا لنشر المثل العليا الأميركية، وكم كان إنكارا منهجيا غير واع لمساهمات النساء والفنانين الملونين؟ وشملت التعبيرية المجردة وقادتها النساء. علاوة على ذلك ، أنتجت سان فرانسيسكو ومنطقة الخليج مدرسة فريدة من التعبيرية التجريدية التي تطورت بالتزامن مع نيويورك ، وليس استجابة لها.

هؤلاء الفنانون مهمون ، ليس فقط لأنهم نساء ، ولكن لأنهم كانوا روادا وحولوا ووجهوا الحركة التعبيرية التجريدية. على سبيل المثال ، كان بيرل فاين ومرسيدس ماتر جزءا من "النادي" ، مركز التعبيرية المجردة. حتى أن ماتر بدأت مدرسة نيويورك ستوديو التي تعمل حتى يومنا هذا. قام فنانو الجيل الثاني والثالث بما في ذلك غريس هارتيجان وجوديث غودوين بتوسيع المفردات البصرية والإمكانيات الإبداعية.

لماذا هذا مهم؟ من خلال عدم تحدي المعرفة المستلمة ، كنا سنفقد جزءا كبيرا من التاريخ والفن. نحصل على صورة أكمل وأكثر تعقيدا تسمح لنا بفهم أنفسنا ومساحة أوسع من العمل للاستمتاع بها. على وجه الخصوص ، مع التعبيريين التجريديين ، سمح محو النساء برؤية فريدة لأمريكا الذكورية. من خلال إعادة تقديم النساء ، يمكننا الاستمتاع الكامل بكل من الطبيعة الراديكالية ولكن أيضا الاستخدام التاريخي للتعبيرية التجريدية ، وتطوير أسلوبها وتأثيراتها وتأثيرها. تتحول الأسطورة إلى شيء أقرب إلى الواقع.

للغوص في المزيد من إرث بعض هؤلاء الفنانين ، تفضل بزيارة صفحات معارضنا ، "إيلين وويليم دي كونينغ: الرسم في الضوء" و "مرسيدس ماتر: جودة معجزة".

اتصل بنا
الفنانون

كانت إلين دي كونينغ شخصية مركزية في التعبيريين المجردين. شاركت في عرض الشارع 9th المحوري في عام 1951 وكانت عضوا في "النادي". اشتهرت دي كونينغ بأسلوبها السريع في الرسم ، وقيل إن لديها "أسرع فرشاة في المدينة".

يغطي المعرض اتساع قدرة دي كونينغ من البورتريه إلى التجريد الخالص. كانت هذه القدرة هي التي جعلتها تبرز بين أقرانها ، رجالا ونساء.

درس بيرل فاين ، وهو ابن مهاجرين روس ، تحت إشراف هانز هوفمان وانضم إلى الفنانين التجريديين الأمريكيين ، وهي مجموعة أسسها جوزيف ألبرز.

كانت فاين واحدة من أوائل النساء اللواتي تمت دعوتهن كعضو في "النادي" وتم عرضها في عرض الشارع التاسع التاريخي في عام 1951. على الرغم من بروزها وإشادتها ، إلا أن إرث فاين لم يظهر إلا مؤخرا. في تجاهل لاعبين مهمين مثل فاين ، نتلقى تاريخا متضائلا. وكما أعلن فاين، "أعلم أنني كنت جيدا مثل أي شخص آخر".

جزء من الجيل الثالث من التعبيريين التجريديين ، درست جوديث جودوين تحت إشراف هانز هوفمان في نيويورك. أثبتت المدينة أنها محورية بالنسبة لها.

في نيويورك، صادق غودوين مارثا غراهام. أثرت عروض غراهام على الرسامة لدمج الإيماءات والحركات الديناميكية في عملها. كما احتضنت زن ليفينج الذي وجه لوحتها. وكما لاحظ غودوين ، "أنا آخذ الحقيقة، والعاطفة الحميمة، والسؤال، والإجابة - وأرسمها".

كانت ماتر أول امرأة يتم قبولها في "نادي" التعبيريين التجريديين وعضو مؤسس في الفنانين التجريديين الأمريكيين. يتحدى عمل ماتر التصنيف السهل. تتحد ضربات فرشها النشطة في دراسات متأنية للحياة الساكنة. ما يبدو أنه خارج الكفة ، قضى ماتر شهورا أو سنوات في رسم أو لوحة.

إن التزامها بممارسة الاستوديو من شأنه أن يحقق أحد إرثها الدائم ، حيث أسست مدرسة نيويورك للاستوديوهات التي ستنتج نجوما فنيين بما في ذلك كريستوفر وول.

تحتوي مهنة إيفون توماس على جميع السمات المميزة للتعبيريين التجريديين. التحقت باتحاد كوبر حيث درست تحت إشراف باكمنستر فولر. في عام 1948 ، قدمت باتريشيا ماتا ، زوجة السريالي روبرتو ماتا ، توماس إلى "مواضيع الفنان" ، وهي مدرسة فنية تعاونية يديرها مارك روثكو وبارنيت نيومان وروبرت ماذرويل وويليام بازيوتيس وديفيد هير. كانت هذه المقدمة هي التي غيرت مسار توماس.

صداقة الفنانين بما في ذلك إلين دي كونينغ وفيليب غوستون ، اعتنق توماس تماما التعبيرية التجريدية. كانت تظهر في معرض الشارع 9th التاريخي في عام 1951 وكذلك جميع خمسة من "نيويورك الرسم والنحت السنوي" من 1950s.

الموارد الاضافيه
متحف دنفر للفنون ، معرض نساء التعبيرية التجريدية
روكي ماونتن PBS في معرض متحف دنفر للفنون ، نساء التعبيرية التجريدية
متحف كاتونا للفنون ، معاينة لمعرضهم ، الأمازون المتلألئ: نساء تعبيريات تجريديات في معرض شارع 9th
مركز باربيكان ، مقدمة في التعبيرية التجريدية ولي كراسنر