شخصيات البوب : ميل راموس وتوم فيسيلمان

يستكشف هذا المعرض الافتراضي تقاطع فن البوب والشخصية البشرية. هذا المعرض الحصري على الانترنت تسحب من مجموعتنا واسعة لتسليط الضوء على ميل راموس وتوم Wesselmann. كل فنان يجلب نظرة جديدة لدور الجسم في تاريخ الفن وعن طريق التجاور أعمالهم الفنية، يمكننا أن نقدر نهجهم الفريد. يطلب منا هذا المعرض النظر في العلاقة بين أفكار فن البوب ودور جسم الإنسان داخل تلك الحركة.

في تناقض صارخ مع التعبيرية التجريدية التي أصبحت مهيمنة في الستينات، قدمت حركة فن البوب بما في ذلك راموس وويسيلمان بديلاً أكثر سُنّة إن لم يكن أقل تفكيراً.

يركز هذا المعرض على لوحات راموس للعراة الإناث المقترنة بالطواط التجارية. يجمع راموس بين الأجسام الحسية والعلامات التجارية الشهيرة مثل كوكا كولا أو ديل مونتي، والاستيلاء على الإعلان وإعادة السياق داخل المجتمع الأمريكي. مثل صديقه روي ليختنشتاين، استغل راموس تجربة انتشار الصور التجارية من خلال توفير تفسير لهذه الوفرة البصرية.

ليس فقط الرجوع إلى اللآلق الثقافية، أدرجت راموس إشارات إلى العراة الكلاسيكية. ومع ذلك ، راموس مركب الأرقام في اللوحات ، واختيار الأفضل من مجموعة متنوعة من النماذج. وهكذا، نحن نواجه الأوهام البصرية والمالحة.

مثل راموس، يشير عمل توم فيسيلمان إلى العراة الكلاسيكية لتاريخ الفن التي قام بتجاورها بعد ذلك مع الأشياء الحديثة. كلاهما حتى تحديث عارية للجمهور المعاصر، مثال واحد هو استخدام خطوط تان بيكيني. حيث يجلب راموس الواقعية لشخصياته ، يوفر Wesselmann أسلوبًا رسوميًا نابضًا بالحياة. هذا الدفع إلى التجريد يخلق اتصال أكثر جرأة بين الاستهلاك البصري والتجاري.

على مدى حياته المهنية الطويلة، استخدم فيسيلمان مجموعة واسعة من وسائل الإعلام والمواد للتعبير عن رؤيته الفنية - التجميع، واللوحات على شكل، وقطع الشخصيات المعدنية، وأكثر من ذلك. يسلط هذا المعرض الضوء على عدد قليل من هذه. هذا الانتشار لوسائل الإعلام يطلب منا أن ننظر في "السطح" – سطح الكائن الفني ولكن أيضا استعارة السطح من حيث الفن والبورتريه. يقدم فيسيلمان وراموس أعمالاً تجسد ودفعت هوس البوب بالسطح - المجتمع، والتجارية، وثقافة البوب السائدة، ومادية الجسم الفني. صور من قبل Wesselmann وراموس المشي هذا التوتر، وتحويل الشخصيات إلى رموز البوب الثقافية.