كتالوج معرض النظرة النسائية
نظرة الإناث: تعيد النساء السرياليات في الأمريكتين وأوروبا صياغة تاريخ الحركة من خلال التركيز بشكل حصري على الدور المحوري الذي تلعبه الفنانات باعتبارهن مستقلات عن نظرائهن من الرجال وليس عن علاقتهن بهن. ويضم المعرض لوحات ومنحوتات ووسائل إعلام مختلطة وكولاج تمتد من عام 1938 إلى عام 2008، كما يسعى إلى الكشف عن المواقف السياسية والاجتماعية والثقافية الكامنة التي أثرت على الأفكار الجنسانية.
في حين أن المبادئ الثورية السريالية دعت إلى فتح العيون والعقول على حد سواء من خلال إطلاق العنان لللاوعي، استمر العديد من أنصارها الرئيسيين في النظر إلى شكل الأنثى ككائن من الرغبة الذكورية والخيال. تبني نظرية سيغموند فرويد من 'حلم العمل'، أصبح الرقم الإناث موضوعا غالبا ما أصبحت مشوهة، تقطيع أو الأساطير، كما ينعكس في الأعمال التي كتبها ماكس ارنست، مان راي، رينيه ماغريت، وسلفادور دالي، من بين أمور أخرى.
على مدى العقد الماضي، كان هناك اعتراف متزايد من قبل المتاحف والمعارض ودور المزاد حول الدور الهام الذي لعبته المرأة في الحركة السريالية. على الرغم من الاختلافات الجغرافية والثقافية، العديد من الفنانين ظهرت في هذا المعرض مثل ليونورا كارينغتون وليونور فيني تمردضد التحيز الجنسي المنتشر في تلك الفترة. وحذر كارينغتون، الذي أصبح فيما بعد نصيرا للحركة النسائية في المكسيك خلال السبعينات، قائلا "أحذرك، أرفض أن أكون هدفا".
ومن أبرز أحداث المعرض صورة صوفية لإلهة حيوانية وبشرية، بدون عنوان، من تأليف ليونورا كارينغتون (1917-2011) من أواخر الستينات. لوحة مستوحاة من الأنرمنة حداد العقم، L'envers d'une الجغرافيا، من قبل ليونور فيني (1907-1996) من أوائل 1960s؛ و [نوكتثرن] [درمل], أسد [سلكي], 1943, ب [ستلا] [سند] (1910-2006). كما يتضمن المعرض أعمال امالينا أباكانوفيتش، وأوبي بريتون إليوت، وهيلين لوندبيرغ، وتيريزا باغوسكا، وكاي سيج، ومانينا تيشلر، من بين آخرين.
وعلى الرغم من أن هذه الرؤى التي لا هوادة فيها كثيرا ً ما كانت مهمشة بشكل حاسم، إلا أنها كانت ضد المعايير الثقافية السائدة وأعربت عن عمل هاتها ورغباتها الداخلية. وعلى مدى عقود عديدة وموجات من الحركات النسائية، لا تزال الصور المذهلة التي تقدمها هؤلاء النسويات الأوائل - بما في ذلك الصور المدببة للأجساد النسائية - تتردد أصداؤها اليوم.