כאשר ארבעים נופים כפריים של הדלתא של סקרמנטו מאת ויין ת'יבודו נחשפו בגלריה בסן פרנסיסקו שנפתחה בנובמבר 1997, המשתתפים נדהמו מציורים שמעולם לא ציפו להם. גבול חדש זה לא בגד לא בשליטתו של ת'יבודו בצבעי הקונדיטוריה ולא בעינו ללא דופי במערכות יחסים רשמיות. במקום זאת, מעריציו נדהמו לגלות שכל ארבעים הפירושים הללו, פרט לשבעה, הושלמו תוך שנתיים בלבד. כפי שבנו פול נזכר, "העידונים של התהליך האמנותי של אבי השתנו ללא הרף בטירוף דמוי זיקית". הכיוון החדש התגלה כחוויה מלהיבה, וכל אחד מהם מצייר אישור לתגובתו הנרגשת של ויין ת'יבו לשדות ולשדות של הסביבה המקומית שאהב מאוד. 

במבט מנקודת מבט של ציפור או מטוס, ריברהאוס הוא שטיח חקלאי שנוצר עם מגוון קליידוסקופי של צורות וצורות פשוטות; שדות מפוספסים בתלמים או במניפה מפוספסת, מקביליות וטרפזים בצבעים מזויפים, טריז בצורת פיצה מעוטר בפרדס, ונהר מעומעם באומץ, עורק החיים של עמק מרכזי צמא בקליפורניה התלוי במידה רבה במים מועברים.

"בית הנהר " הוא ציור ש"נע" בין מישורים של מיפוי אווירי הנעים בצורה חלקה, המזכיר את מכת התובנה של ריצ'רד דיבנקורן כאשר ביצע את טיסתו המסחרית הראשונה באביב 1951, לבין המחיצות הללו המפעילות נקודת מבט סטנדרטית יותר של נקודת מגוז. ת'יבודו הסביר את התהליך שלו כ"תזמור עם כמה שיותר מגוון וקצב". The Riverhouse , המואר בעוצמה דמוית פאבה, הוא תערובת של פיגמנט תוסס ואימפסטו עשיר; כזה שמזכיר את מחויבותו לפייר בונאר שאת צבעו כינה ת'יבו "דלי מלא גחלים לוהטות וקוביות קרח". בין ההשפעות הרבות האחרות שלו, החדרת אובייקטים — לעתים קרובות זעירים — המתריסים נגד תחושה רציונלית של קנה מידה המשקפת את התעניינותו בציור נוף סיני.