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曼纽尔·内里恩（第1930年）

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20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。 20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。 20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。 20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。 20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。 20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。 20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。 20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。 20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。 20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。
无题立像 No.199266 3/4 x 19 x 13 1/2 英寸（169.55 x 48.26 x 34.29 厘米）。(169.55 x 48.26 x 34.29 厘米)青铜
种源
私人收藏，2005 年

150,000

20 世纪 90 年代末，曼努埃尔-内里开始将大量石膏雕塑转化为青铜作品，并经常回到早期作品中对每件作品进行新的想象。这些系列作品在形状和表面细节上几乎无法区分，它们探索了不同配色方案和标记制作的影响，其中涉及各种操作，包括刻画、刷、刮或分层材料。通过尝试不同的标记技术，内里可以探索形式、色彩、纹理和光线之间的相互作用。在《3 号立像》的创作中，内里将调色板局限于类似的色彩方案，稀释颜料以创造微妙的层次，从而增强雕塑光滑、精致的外观。
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